雨

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大雨像无边的帷幕，唤起南洋胶林深处的情感与记忆。作者黄锦树因在马来西亚华文文学领域的成就，曾荣膺台湾时报文学奖与联合报文学奖等大奖；此书是他作品首次以原貌进入大陆市场的出版。编辑推荐部分指出，《雨》曾获2017年台北国际书展大奖与金鼎奖文学图书奖，并收录他在第四届郁达夫小说奖中获奖的短篇《归来》——这位马来西亚华文文学的重要作家，亦曾获台湾重要文学奖项，是首次以原文形式在大陆呈现其创作。关于他在当代马华文学中的地位，业界常以其在语言与文字处理上的精细著称来评价，梁文道甚至指出：马来西亚作家的一大特征在于对语言的用心与打磨，哪怕在今日的大陆，许多同代作家也未必达到他们的圆熟与巧妙。黄锦树一方面以创作面对历史的遗忘，另一方面以批评与理论探索为马华文学开辟新的出路；他以故乡的生活经验为底，延续以往几近失传的“异史”，以文学的方式重新审视过去、思考未来。整部作品的笔触带着梦幻色彩，描绘得细腻入微，带领读者在潮湿、闷热的南洋雨林深处与一个小家庭一同感到惊惧与恐惧，并在轮回与再生的叙事中不断转变。 内容简介部分改写为：离开故土、前往马来半岛胶林居住的一个小家庭，在四周潜伏着野兽、怀有猜忌的外人，以及徘徊不去的亡灵。随着成员的相继失踪与离奇死亡，缓慢而阴郁的叙事节奏终究在某一时刻爆发出异常的突变。暴雨与洪水有时能带来彼岸的通路，而他们也会从死神的指掌中脱离凡世，化作进入下一个轮回的异物，循环往复。 名人推荐部分则以三位知名声音的评语呈现：文学评论家王德威认为，胶林小镇始终是他笔下最初的场景，潮湿、黏腻的氛围与质朴小人物构成阴翳而致命的美感，黄锦树的笔锋带着“必写不可”的压迫性，甚至被比作杀气，令人想起鲁迅对写作的紧迫性与血性；他也提到，与沈从文笔下的湘西叙事相比，黄锦树的文字更具锋利与穿透力，揭示着历史的虚伪与批判性。台湾作家朱天文则评价，现代小说自卡夫卡以来在精神与形态上不断跋涉，但黄锦树以一种迅捷而忧郁的诗性呈现，尽管马华文学在文化资产方面存在不足，但他以才华与学理并举，完成了对“变形记”式的创造性转换。台湾作家骆以军则赞叹这组短篇极具力量与美感，雨林的意象在文本里被处理得更为细腻，画面如同在观者眼前定格；人物并非为单一的魔术或叙事驱动而存在，因而在场景与情感上更显真实、立体。

推荐序丨迅速之诗——读《雨》 朱天文
雨天
仿佛穿过林子便是海
归来
老虎，老虎丨《雨》作品一号
树顶丨《雨》作品二号
水窟边丨《雨》作品三号
拿督公丨《雨》作品四号
Ｗ
雄雉与狗
龙舟丨《雨》作品五号
沙丨《雨》作品六号
另一边丨《雨》作品七号
土糜胿丨《雨》作品八号
后死（Belakang mati）
小说课
南方小镇
南方以南丨《雨》大陆版跋
附录一丨不像小说的小说——花踪马华文学大奖赞词　张景云（附：论马华中品小说　张景云）
附录二丨没有位置的位置　黄锦树
作品原刊处