中国游记：东瀛文人·印象中国（1）

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日本现代文学的杰出人物之一，因《罗生门》《地狱变》《鼻子》等作品而声名远播，对中国古典典籍也有深厚功底，能进行汉学诗文创作与研究。 《中国游记》是在大阪每日新闻的委托下，芥川龙之介于1921年游历中国后撰写的多体裁游记。此书语言活泼，口语与文言并置，形式多样，时而以舞台剧、信函、对话、日记等呈现，虚实相参，读来新鲜感十足。芥川独特的创造性笔法，不拘泥于单纯的景物描写，而以文学性的笔触甚至近乎漫画化的表达，呈现他在中国旅程中所感知的情绪与思考。著名翻译家施小炜经过长时间、用心的译本工作，尽力重现原著的风格与节律，使译文在语言与体裁的切换上保持原著的气质。同时，书中保留了芥川对诸多名人的访问记录，如章炳麟、郑孝胥、辜鸿铭等，具有相当的史料价值。 日本文学舞台上的短篇大师、鬼才之名的芥川，对华夏之行是怀着极大期待的旅程。芥川以其深厚的汉学底子著称，既能写出中国古典韵味的诗作，也曾以中国经典为蓝本创作多篇短篇；他对中国文化的亲近与期待，与现实的落差在《中国游记》中被淋漓尽致地呈现出来。 译者施小炜在书后的说明里提到，芥川力避平铺直叙的乏味，运用多种体裁让叙述跌宕起伏。文体方面，《北京日记抄》全文以及《上海游记》《江南游记》中的部分段落则采用拟古文体，基本以文言为框架，但在词汇上穿插现代用语，口语与雅言之间形成独特的反差，进而产生特殊的韵味。以往的译本多强调史料价值，而这部译作则在文学层面去挖掘其价值，呈现出一个与芥川笔下的小说家形象并不完全相同的作者轮廓。 以诙谐与调侃的笔触，勾勒出1921年的中国风貌与浮世风景。不同于学术游记的严肃与刻板，芥川的游记更受主观兴趣驱动，遣词造句与篇章结构也显露出创作的倾向，某些章节具备小说性的阅读韵味。比如他与辜鸿铭的对话虽只草草带过，却会以重复的“老老老老……”来塑造辜鸿铭老而志高的形象，让读者从侧面看到人物的气度与风骨。 如下名家评述，凸显这位文学家的影响力与独特魅力： - 日本作家菊池宽赞叹道，拥有如此深厚的学养与高雅趣味、并能兼具中西学问的文人，今后恐怕再难遇见。 - 中国作家鲁迅表示希望更多中国青年阅读芥川的作品，并计划进一步进行翻译工作。 - 中国作家止庵则指认若要在日本找出与世界文学卡夫卡相类的人物，芥川无疑是最贴切的对照；他不仅以小说见长，随笔与书信同样直指内心世界。 - 日本评论家吉田精一认为，芥川的创作是其学识与才华的化身。 - 日本学者中村真一郎则指出，芥川的文学探索在日本近代文学史上开辟了前所未有的领域。

总序(施小炜)
自序
上海游记
江南游记
长江游记
北京日记抄
杂信一束
译后记