老舍和他的作品

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这部作品把老北京的日常气息和武侠片导演的阅读趣味并置，讲述胡金铨如何理解老舍以及他作品背后的思想脉络。作为一位以江湖行走著称的导演，胡金铨用自己的研究把老舍的生平与创作串联起来，呈现出一种跨媒介的对话。 作者缘起与撰写经过 胡金铨在生前以独特视角记录文学世界的一位重要人物。他喜欢阅读老舍的小说，在为自己的处女作撰写剧本时，发现老舍作品对他有直接的启发与影响；他还曾构想把四世同堂等题材搬上银幕，虽因篇幅或其他原因未能实现。真正动笔系统研究老舍，是因为一次偶然的契机：他在香港的《明报月刊》看到关于老舍的文章存在不少错误，于是应总编辑之邀在该刊连载一系列关于老舍生平与创作的文章，随后整理成书。 内容与结构要点 本书以老舍的出生起笔，按时间线梳理其求学、创作、海外漂泊与回国任教，以及抗战时期担任文学团体领导等经历。作者认为老舍具有典型的北京小市民气质——安于现状、不过分张扬，又具备正义感与一定的克制力，这种性格在他笔下的人物身上也得到呼应。研究所援引的材料涵盖老舍本人自述、友人回忆，以及当时在世界各地刊物上发表的相关评论，资料来源通过他在英美日等地的图书馆检索整理而成。 研究的视角与特色 胡金铨对老舍的解读强调文本与人生的互文性：通过连贯的生平线索来理解老舍笔下人物的行事方式与写作者的生存哲学之间的联系。评析直指个人趣味与立场，强调“这本书提供的是作者独立的解读”，从而让读者窥见一位地道的北京人如何影响了他的叙事口吻与审美取向。 写作动机与方法论 为何要写老舍？除了对老舍作品的长期喜爱，胡金铨还提到自传式片段中的线索与传闻，以及他对老舍去世真相的关心驱动了这项研究。他在书中呈现的是从出生、求学、创作到在国外经历再回国任教，以及他在抗战时期主持文学协会等阶段的经历。需要说明的是，书中并未涉及老舍去世后六十年代的具体经过，而是通过对性格与处世哲学的梳理，尝试提供可理解的线索与线索背后的情感逻辑。 语言与名家观点 关于本书的看法，业内人士多以其独特性评价它的价值：在众多研究老舍的著作中，这部由一位武侠影片大师来书写文学评论的作品，显得格外特殊。被视为对老舍生平、创作与翻译研究的宝贵参考，尤其是在1970年前后欧美日研究著作及翻译评介方面，属于较早以文学价值立场进行评论的重要著作之一。书中还通过对“豆汁儿”等北京饮食与风俗的隐喻性理解，强调老舍作品最贴近普通北京人的生活状态，以及这种生活气息如何映照在文学创作中。 主题注释与文化指引 在书末对“骨泉”一词的注解很有意味，读音为 sonɡ，是一个异体字，与“㞞”同源。这一小注旨在帮助读者更准确地把握文本中的文化指向与历史语义。 总体来说，这部著作以故乡北京为连接点，系统呈现了胡金铨对老舍生平与创作的理解方式，以及两位大师在北京情结与漂泊经历中的呼应。读者可以从中看见“走”的主题如何在老舍笔下与胡金铨的电影人生中互相映照与传承。

自序　不成问题的问题
第一章
老舍的出生/ 庆贺新春叫“庆春”/ 其他名号
第二章
父亲殉了大清朝/ 母亲挑起养家重担/ 幼时的穷困/“北京（骨泉）人”
第三章
入小学堂/ 北京孩子的生活/ 不十分用功的学生
第四章
母亲的影响/ 在“北师”/ 对清朝倒台的兴奋/ 新希望趋于幻灭
第五章
时局像“走马灯”/ 当小学校长/ 没在“五四运动”里面/ 不做“过激的事情”/“理想公民”
第六章
“小教育官儿”/ 写《老张的哲学》的材料/ 去南开中学教国文/ 文化界的热闹/ 从津返京，生活复窘/ 读英文认识艾温士教授
第七章
二十七岁赴英/ 伦敦大学东方学院/ 中国语讲师的工作/ 本薪与“外快”
第八章
初到伦敦/ 租房经历/ 莫逆之交艾支顿/ 从不提合译《金瓶梅》/ 搬到学生公寓受罪又受气/ 房东太太的女儿
第九章
英国人不注重“吃”的原因/ 《二马》里刻画的英国人/ 失业和学非所用的本地人/ 身在番邦，心怀祖国/ 国内的变化/ 严肃的“私生活”
第十章
开始创作的动机/ 极喜欢读狄更斯的作品/“学贯中西”“靠得住”/ 中国旧小说和地方曲艺的影响/ 第一部小说《老张的哲学》/“二十三，罗成关”/ 定亲退婚“遭大难”/ 《老张》投稿经过的几种说法
第十一章
处女作轰动文坛/“文学研究会”/ 《赵子曰》/ 革命行动最大的好处是“不用上课”/“赵子曰”式的青年
第十二章
以英国为背景的《二马》/ 告别伦敦，游览欧洲大陆/ 《二马》和巴黎/ 坐上法国邮轮去新加坡 / 喜欢夸大自己的穷困
第十三章
第四部小说《大概如此》胎死腹中/ 比较东西方社会，思想上起了变化/ 离开欧洲前后的中外时局
第十四章
放弃写“华侨奋斗史”一类的故事/ 《小坡的故事》/ 辛苦的创作过程/ 在新加坡住了半年
第十五章
被催婚/ 和胡絜青成家/ 几桩“罗曼史”/ 梅花与初恋/ 道路传闻的“一段情”
第十六章
被聘为教授/ 初到济南的失望/ 一生较好的一段时光/ 山东的政治空气
第十七章
齐鲁大学的历史/ 讲课非常“叫座”/“能说会道”带来的“明星感”/ 和冯玉祥拉上关系/“温和”的“反对派”/ 喜欢“耍滑稽”而丢了教职
第十八章
一生创作最旺盛的时期/ 影响写作情绪的三大因素/ 时局：大动荡时期/ 文艺思潮：左、中、右各派的“争鸣齐放”/“三十年代文艺”/ 始终保持“散淡的人”的立场/ 写闲适性的文章
第十九章
供求需要，大力增产/ 写短篇应付各杂志编辑/ 教书和写作在时间上起了冲突/ 卖文无法糊口，重操粉笔生涯/ 《磕头了》
第二十章
长篇小说：《大明湖》/《猫城记》/《离婚》/《牛天赐传》/《骆驼祥子》 / 短篇小说/其他创作
第二十一章
重操旧业/ 好友白涤洲病逝/ 搬到“洋气”的青岛/ 衣、食、住、行、玩
第二十二章
山东大学占了天时、地利、人和/ 上任于青黄不接之际/ 和在“齐鲁”时一样受学生欢迎 /“议和会”/ 辞掉教职，专心写作/ 只有买画舍得花钱
第二十三章
日本对中国节节进逼/ 炮火中的济南/ 以文艺的力量参加抗日/ 只身南下去武汉/ 住进冯玉祥家/ 武汉三镇所见
第二十四章
“中华全国文艺界抗敌协会”/“领导权”落到“散淡的人”身上/“文协”的周转/ 开理事会借“大头儿”们请吃饭举行/“文章下乡，文章入伍”
第二十五章
对“文协”的两大贡献/ 推行通俗读物/ 大量的创作：“旧瓶装新酒”
第二十六章
“文协”会刊《抗战文艺》/“文艺与抗战有无关系”的笔墨官司/ 梁实秋的“与抗战无关论”/ 为《抗战文艺》写的文章/ 附文：“文协”致《中央日报》的公开信
第二十七章
全副精神放在“文协”上/“巧妇作成无米炊”/ 日机轰炸下坐船去重庆/“通俗文艺讲习所”/“作家战地访问团”
第二十八章
第一个话剧剧本《残雾》/ 重庆的“五·三、五·四”大轰炸/“文协”同人躲警报/《抗战文艺》陷于极端的困境
第二十九章
“前线慰劳团”/ 长诗《剑北篇》及自我批评/ 用“辙”多，朗诵效果比默读好
第三十章
“保障作家生活运动”/ 要求提高稿费，忠实支付版税/ 成立“救济贫病作家基金”
出版后记