余下只有噪音：聆听20世纪

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现代音乐的冲击力始终存在。即便毕加索与波洛克的作品身价暴涨，震撼人心的音乐仍以不安的涟漪触及听众的内心；先锋之声也渗透到好莱坞惊悚片的配乐中，从地下乐队的崛起到极简主义对摇滚、流行与舞曲的深远影响，已成为常态。《纽约客》的杰出音乐评论家亚历克斯·罗斯揭示了这一隐形的音景，展现它如何渗透到二十世纪生活的各个角落。 《余下只有噪音》聚焦那些坚持独立精神、拒绝盲目崇拜古典传统、并敢于与大众冷漠对抗、挑战独裁者意志的人物。无论是用最纯粹的美感去吸引听众，还是以最原始的噪声来冲击耳朵，作曲家们始终充满对当代的热情，拒绝将古典音乐视为必然走向衰落的艺术。 从第一次世界大战前的维也纳出发，到二十世纪的巴黎，再到希特勒统治的德国、斯大林时代的俄罗斯，直至六七十年代的纽约市中心，罗斯把这段历史与音乐编织在一起，揭示了最具影响力的作曲家与更广阔文化之间的启示性联系。通过他叙述的音乐，《余下只有噪音》重新讲述了整个二十世纪的历史。

前 言
第一卷　1900—1933
1　黄金时代：施特劳斯、马勒、世纪末
2　浮士德博士：勋伯格、德彪西、无调性
3　大地之舞：《春祭》、民风、爵士热
4　无形无体：从艾夫斯到艾灵顿的美国作曲家
5　林中幽灵：西贝柳斯的孤独
6　罗网之城：20年代的柏林
第二卷　1933—1945
7　恐怖的艺术：斯大林时期的俄国音乐
8　音乐为一切人：罗斯福时期的美国音乐
9　死亡赋格：希特勒时期的德国音乐
第三卷　1945—2000
10　零时：美军和德国音乐，1945—1949
11　勇敢的新世界：冷战与50年代的先锋派
12　“格莱姆斯！格莱姆斯！”：布里顿的激情
13　锡安公园：梅西安、里盖蒂与60 年代的先锋派
14　贝多芬不对：比波普、摇滚乐、极简主义
15　沉没的大教堂：世纪结束时的音乐
尾 声
注 释
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