影視鑑賞

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《影視鑑賞》旨在指導普通讀者如何欣賞、鑑別當代最為普及的藝術形式——電影和電視，系統論述了影視藝術的基本知識，深入剖析了中外影視史上的一些經典作品，語言生動，通俗易懂。

第一編 電影藝術論
第一章 導論：影視藝術概說
一、影視概說：什麼是電影？什麼是電視？
二、影視藝術作為新藝術及其複雜性
三、影視文化之反思
第二章 “追求永恆”與“第七藝術”的誕生
一、電影：“第七藝術”的命名
二、電影成為藝術：心理動因和物理原理
三、新興的電視媒介與電視藝術
第三章 語言的自覺：電影走向獨立藝術之途
一、電影藝術的語言自覺
二、電影藝術自覺的歷程
第四章 綜合性：電影藝術與其他藝術
一、電影與戲劇
二、電影與文學
三、電影與造型藝術
四、電影藝術的綜合性辨析
第五章 電影文化的廣闊空間
一、電影藝術的“文化革命”
二、電影文化與公共文化空間的誕生
三、電影藝術的多元文化性
第六章 電影藝術的創造與生產
一、電影藝術的創作過程和集體創造性
二、編劇：“一劇之本”的創作
三、導演：導演作為中心
四、演員：表演的藝術
第七章 影視藝術的語言
一、攝影機的創造
二、影視藝術語言要素：鏡頭與畫面、色彩與光、聲音
三、影視藝術語言的辯證法：蒙太奇與長鏡頭
第八章 影視藝術的接受
一、格式塔心理學
二、關於銀幕的譬喻：窗戶·畫框·夢·鏡子？
三、影視藝術接受的心理特點
第九章 影視批評
一、影視批評的角度
二、影視批評的方法與流派
三、影視文化批評及實踐：《電影傳奇》、《藝術人生》
第二編 電視劇藝術論
第十章 電視藝術的生產
一、電視藝術形態
二、電視生產流程與重要環節
三、電視劇藝術
第十一章 電視劇的發展概況
一、電視劇的發展流變
二、電視劇的創作與製作管理
三、電視劇的營銷與播出
第十二章 電視劇的鏡語追求
一、用鏡語表情達意
二、情節化鏡語的主導地位
三、類型化的鏡語基調
四、電視化的鏡語特質
第十三章 電視劇的敘事藝術
一、敘事結構安排
二、敘事時空設置
三、人物塑造
第三編 影視作品鑑賞
第十四章 “元電影”：關於電影的電影
一、《天堂影院》：我們在電影中長大
二、《後窗》：“窺視”的“合法化”
三、《開羅的紫玫瑰》：在不同的時空中自由穿行
四、《雨中曲》：電影歷史的電影化表現
第十五章 心靈的歷史與文化的象徵
一、《戰艦波將金號》：衝突的張力，理性的激情
二、《淘金記》：一個小人物的“含淚的笑”
三、《公民凱恩》：現代性的深遠指向
四、《偷自行車的人》：“還我普通人”
五、《鐵皮鼓》：“小人兒”看到的壁畫、“鐵皮鼓”敲出的歷史與人生
六、《何處是我朋友的家》：簡單，但醇厚、深刻
第十六章 現代主義與後現代主義的浪潮
一、《四百下》：特呂弗的“胡作非為”
二、《廣島之戀》：記憶的夢魘，意識的流動
三、《筋疲力盡》：“新浪潮”電影美學的宣言書
四、《第七封印》：銀幕上的哲學
五、《羅生門》：“非確定性”的深度與魅力
六、《邦妮與克萊德》：“雌雄大盜”的黑色幽默變奏曲
七、《飛越瘋人院》：關於“瘋狂”的話語權力
八、《疾走羅拉》：時間的“後現代”遊戲與“新人類”一族之“酷”
第十七章 中國的道路
一、《一江春水向東流》：以家庭為載體的民族心靈史詩
二、《小城之春》：“家”的寓言和心理的寫實
三、《早春二月》：中國知識分子的“早春憂鬱”與“多餘人”形象
四、《黃土地》：“文化尋根”的世紀悲涼與影像美學的崛起
五、《紅高梁》：生命的勁舞，感官的盛宴
六、《重慶森林》：迷失在都市叢林中
七、《陽光燦爛的日子》：成長的煩惱與青春的詩意
八、《小武》：“紀實”的補課與救贖
九、《集結號》：雙重突破與“平民的勝利”
第十八章 電視劇佳作賞析
一、歷史劇——《雍正王朝》、《貞觀長歌》、《大明王朝1566》：文化變遷，再度闡釋
二、軍旅劇——《DA師》、《歷史的天空》、《亮劍》、《士兵突擊》：英雄模式的新變
三、家庭倫理劇——《渴望》、《貧嘴張大民的幸福生活》、《空鏡子》、《金婚》：人倫之和的主調與變奏
四、諜戰劇——《暗算》、（（特殊使命》、《英雄虎膽》：主旋律的奇異變奏
附錄一 外國電影精品編年
附錄二 中國電影精品編年
附錄三 中國電視劇重要作品編年
主要參考書目