· 草的生命不是為了讓他人欣賞，草如其自身一樣生生不息地活著 草隨風俯仰，同時緊緊抓住土壤；草必須成片，必須在底部連接 我們都在被風颳倒，同時也是與風舞蹈 我們都在被潮水淹沒，同時也在水裡順其自然 我們每個人都如草一般同自己的命運撕咬著，掙扎著，或者，生長著 · 《草民 》與此前的《皮囊》《命運》構成“故鄉三部曲”，講述關於“家鄉”，關於“來處”——東石鎮的故事：有面對家庭責任的重壓和身體的衰老，疲憊地奔跑著試圖扛起自己的中年男人；有為了拯救自己的子孫，八十多歲依然決定結伴，向世界討要說法的老人們；有在丈夫離世後，執拗地想為自己痴呆的兒子相親以便誕下後代，繼續完成丈夫願望而和上天對賭的女人；也有面對時代巨浪疲憊掙扎、內心破碎卻在意外到來的颱風裡，獲得陪伴並擁有力量再次繼續生活下去的青年…… · 作者直言自己想寫的是海邊斑駁的草地 ，而不是修剪整齊的草坪。這種旺盛野生的蠻力，正是如今這個低慾望時代所稀缺的。雖是短篇合集，但寫法很特別，上一篇的人物，突然以神奇巧妙的方式出現在下一篇中，試圖通過這些故事，去看到、去理解我們為什麼生生不息、我們憑什麼生生不息。

“我五十多歲時度過了快樂的更年期，現在六十多，感覺人生在褪色。老去這件事，實在太寂寞了。” 這本書是作者進入60歲後人生大小事的記錄，她以日記般平易近人的筆調，淡然地敘述經歷的生離死別與衰老。 母親住院四年離去，在為母親整理遺物時感慨“給父母送終和青春期一樣，是人生必經的過程”，發現母親只擁有一點東西，於是作者也希望可以如母親般身後不留一物地死去。 丈夫如疾風暴雨般衰老，從住進急診室，到病逝，作者一邊照顧丈夫，一邊處理各種雜事，還要一邊寫作一邊照顧小狗；書中還記錄了丈夫去世後，她所感受到的老去的無邊寂寞，以及獨自生活的不便，更有活得自我的自由。 作者沒有因為老去而放棄自己，而是努力培養自己的興趣愛好，如跳尊巴、養狗、做飯、寫作，讓自己的生活充實有趣。 “人終有一死，沒辦法。但我捨不得。若身後不留一物地死去，實在很豁達，很利落。”作者一個人面對衰老、死亡、告別，一步步走進孤獨，但她從未忘記自己是誰，她不再懼怕寂寞，活出了屬於自己的燦爛人生。 ------ 1.《閉經記》作者伊藤比呂美，一個人對抗孤獨與衰老的生活戰歌。 這本書是作者進入60歲後人生大小事的記錄，她以日記般平易近人的筆調，記錄一個人面對的死亡與告別，對抗著孤獨與衰老。 2.“人終有一死，沒辦法。但我捨不得。若身後不留一物地死去，實在很豁達，很利落。” 3.我們會衰老，會寂寞，會孤獨，但那其實也不是那麼可怕的事情，你依然可以擁有平凡幸福的生活。 父母不在，女兒們離開，丈夫去世，作者一個人面對衰老、死亡、告別，一步步走進孤獨，但她從未忘記自己是誰，她不再懼怕寂寞，活出了屬於自己的燦爛人生。 4.日子有難過之時，自然也會有開心的時候。 面對衰老，面臨女兒長大離家、丈夫離去、寵物離世等接連不斷的告別與孤獨時，她也曾空虛惆悵。但她並未因此一蹶不振，開始迎接生活新的改變。 她外出旅行，和朋友們見面，並受邀回到日本去早稻田大學講課，心情也逐漸變好。 5.豁達坦然的生活觀、生死觀，淡然地敘述經歷的生離死別與衰老。 人生是一個不斷褪色的過程，每個人都會衰老，而在這條走向衰老的漫長的路上，我們不得不面對死亡、孤獨等等課題，就跟在成長的過程中，必須面臨升學是一樣的道理。

【編輯推薦】 美食的終極意義在於獲得生理和心理的幸福感。這種幸福感是非常主觀的，有時候和食物本身相關，有時候和生活經歷相關，吃家常菜得到的滿足感，吃燕鮑翅並不一定能得到。——陳曉卿 ★《風味人間》總導演陳曉卿的舌尖尋味故事，一本掏心掏肺掏胎記的誠意之作。 -憑藉現象級紀錄片《舌尖上的中國》《風味人間》，陳曉卿開創了美食紀錄片這個新品類，他也被親切地稱為“國民餓爸”。一個看到食物就兩眼放光、在大街小巷遍尋人間至味的人，永遠可以讓你吃得更香。 ★人生百味，以餘味定輸贏。一部吃透人生的隨筆集。 -圍繞食物的人生故事集，以人生經歷為經線，以對食物的認識和態度為緯線，跨越一個吃貨的一生。“食物承載著記憶，見證著歲月，我們探索食物，其實都是在尋找自己。” -飯桌旁“快樂的飼養員”、小髒館子裡的人間煙火味、只有至親才懂得的私密飲食偏好，吃什麼、怎麼吃都不及和誰吃來得重要，最好吃的永遠是人。 ★“保衛食慾，就是保衛我們的生活。”每個人都可以在“吃”裡找到歸屬。 - “夜幕深處，高樓背後，總有一家不知疲倦的小飯館在等待著我們。這種僥倖心理，有時竟有些信念的意味。” -“晚上加班，在夜色裡回家，總在這裡打一轉，跟江Sir聊兩句天，聽他罵罵人。小店非常簡陋，但每到此刻，我覺得生活無比真實。” ★一次故鄉和世界間的尋味之旅，“國民飯搭子”陳曉卿帶你一起吃點好的。 -在菜市場感受城市的呼吸，泡一個笑靨如花的饃，去“每位十元”的粉店和老闆辯論柳州米粉的粗細，糾結豌雜麵的完美吃法。對日常食物瞭解得越多，越能自信地當個掃街嘴，在瀰漫著酸筍味道的空氣裡，傳遞至味在人間的美食哲學——“美食不是小眾的，它藏在大多數人的一日三餐裡。” ★羅永浩作序推薦！ -“這本書以一貫的高水準，講述了陳曉卿老師最擅長，我們也永遠看不夠的主題：好飯好菜，吾土吾民。愛吃的人，永遠是最好的人” -“如果你和我一樣是陳曉卿老師的粉絲，一定不要錯過這本掏心掏肺掏胎記的誠意之作。”——羅永浩 【名人推薦】 政治學家和經濟學家都在說，人類社會下一個大的下行週期就要來了。如果他們錯了（畢竟他們確實常常出錯），我們就看完這本書到處去找好吃的，繼續火熱地生活；如果他們是對的，那就讓這些暖乎乎、香噴噴的文字，撫慰著我們渡過這段艱難的歲月吧。——羅永浩 我一直覺得陳曉卿的美食文章比他導演的美食紀錄片更好看，因為一個紀錄片由於各種原因很難讓他完全按自己的意願來，但文章卻可以由他任性地掌控，雖然信馬由韁，卻原汁原味原生態。原來陳曉卿可以更有才！——白巖松 陳曉卿是我相信得過的美食家。——蔡瀾 是的，最好吃的是人。曉卿既是喜好吃的人，又是能讓任何一個飯局變得好吃起來的人。從這個角度講，曉卿是最好吃的人。——馮唐 吃喝有道，寫字有氣。各人筆下有各人的氣，這個不服不行。論寫吃，有人霸氣側漏，有人鑊氣狂噴，有人傻氣直冒，有人酸氣逼人，陳曉卿的氣，是地氣。陳曉卿的地氣，不是從地裡冒出來然後被他一彎腰接住，而是醞釀于丹田，厚積於舌根，薄發於舌尖，逆向地深入泥土，深入地表，深入人心。——沈宏非 【內容簡介】 《風味人間》總導演陳曉卿的舌尖尋味故事。 一部吃透人生的隨筆集，一本掏心掏肺掏胎記的誠意之作。 從十七歲出門遠行，進京上學，到誤打誤撞成為一個美食紀錄片導演，再到後來成為全國聞名的吃貨，漫漫人生路，每個階段都有與食物相關的記憶。 年少時候，好吃是六毛錢的缸貼子，鄰居家的西瓜醬，第一次下館子時把嘴巴燙出泡的蕭縣羊肉湯，這些是刻在基因裡的叫鄉愁的東西。一個外地務工人員的北京記憶，是難過時府右街的延吉冷麵，寒夜裡24小時的馬華，以及人手一把肉串，喝著工業啤酒，聊著維特根斯坦的歲月。 食物，連接著故鄉與世界。每個人都可以在“吃”裡找到歸屬。美食並不小眾，它藏在大多數人的一日三餐裡。說到底，于勒叔叔的生蠔和父親病榻前的蘿蔔絲汆丸子並沒有本質區別——你吃到的，就是最好的。

【內容簡介】 最貪吃的大漢使者唐蒙， 來到了最會吃的南越之國。 這裡食材豐富，簡直就是饕餮之徒的夢想之地。然而，在美食背後，卻湧動著南北對峙、族群隔閡、權位爭鬥、國策興廢……種種波譎雲詭，竟比嶺南食材的風味更加複雜。 這個懶散的大漢使者，身陷嶺南的政爭漩渦。他唯 一能信賴的夥伴，只有食物；唯一的破局之法，只有追求極致美食的心。 誰都沒想到，那一縷微妙滋味，竟關乎大漢與南越國運，乃至於整個中華版圖…… 【編輯推薦】 《食南之徒》是馬伯庸2024年全新長篇歷史小說。貪吃的漢使唐蒙來到饕餮聖地南越，沒想到捲入南越宮廷的政爭之中，南北對峙、族群隔閡、權位爭鬥、國策興廢……時局波譎雲密，他能信賴的只有美食，能夠破局的也只有那顆追求極致美食的心。更沒人想到，唐蒙敏感的味覺竟然拓展了大漢對中華版圖的認知…… 美食不會騙人，每個人在它面前，都會露出本性。 1.馬伯庸2024年全新長篇歷史小說。 2.西漢“吃貨”唐蒙出使南越，從“躺平”到“趟平”的故事。 3.一味不知原料的醬料，一枚原生北土的棗核，勾連出中華版圖變遷的一段隱秘傳奇，西南絲綢之路開拓史竟也由此展開。 4.知名畫家施曉頡繪製封面，隨書附贈五折六聯全綵明信片插圖。

★ 歷史循環往復，人性亙古不變 ★ 《讀水滸》作者押沙龍首部小說作品 ★ 致敬《故事新編》的神作 ★ 寫盡人性的七宗罪 ------ 《鹿隱之野》是一部短篇小說集，也是一部歷史寓言集。 作者押沙龍將歷史、神話、傳說熔鍊於作品中，創作了七個腦洞大開的故事。 這些故事有的奇幻，比如開篇從上古時期講起，流落人間的天人發現了一個孩子，教會他建立文明的秘密； 有的傷感，比如講人牲的逃亡，在保護愛人和自己苟活之間做出選擇； 有的則很荒誕，比如闖入桃花源的軍官發現，原來那裡的原住民都只是自己痛苦的回憶…… 這些故事指向人和權力的關係，以及複雜人性的弱點在這種關係裡的反應。 比如貪婪、軟弱、冷漠、自私、暴力等等。 鹿隱之野是一個夢幻之地，它既見證過王朝的傾覆，也見證過文明的興起。 太陽底下沒有新鮮事，歷史總是不停重演。 在押沙龍筆下，這些故事提供一種啟示，觸發人們對歷史以及展現出的人性作出思考。

曾經有一個國家，名叫南斯拉夫。它曾經是世界主義的烏托邦實驗場，如今，它的形體已不復存在，卻給整個東歐留下幽靈般的遺產。 從2018年到2020年初，作者踏上前南斯拉夫的土地，走入它曾經的六個加盟共和國，與當地人相遇或分別、攀談或爭辯，透過來自不同國家、不同代際的記憶，讓前南斯拉夫在不同版本的講述中漸漸浮現。這片土地上的新一代人，該如何消化自己的歷史，建造自己的未來？ 這是前疫情時代的一次可貴記錄。當世界趨於保守、封閉與隔絕，是什麼造成了人與人之間、民族與民族之間的重重邊界？打開本書，打破邊界，重建人與人的真實聯結。

◎諾獎得主J.M. 庫切最新小說《波蘭人》中文世界首次出版 ◎一部21世紀羅曼蒂克消亡實錄，一部庫切版《愛慾之死》 ◎性在泛濫，愛在消亡。在這個時代，愛比性更急迫地需要被解放。 【內容簡介】 《波蘭人》是庫切近半個世紀漫長創作生涯以來的小說新作，以簡樸雋永的筆調，精準捕捉愛慾消弭的時代症候。年老的波蘭人在巴塞羅那邂逅了女人，她驚訝於這個時代竟然還存在神聖愛情的信徒。他像是來自過去的幽靈，是一個逝去時代的遺痕。他愛上了她，她只覺得他可憐。 【編輯推薦】 ★諾獎得主J.M. 庫切最新力作中文世界首次出版。 庫切是當代世界文壇重要作家之一，首位兩度摘得英語文學桂冠布克獎的作家，2003年諾貝爾文學獎得主。《波蘭人》作為庫切的小說新作，備受全球讀者的期待。 ★一部21世紀羅曼蒂克消亡實錄，一部庫切版《愛慾之死》。 《波蘭人》用文學的方式，聚焦人類最當下的愛慾困境，精準捕捉愛慾消弭的時代症候：性在泛濫，愛在消亡。在這個時代，愛比性更急迫地需要被解放。 ★全球頂尖文學媒體爭相報道，好評如潮。 《波蘭人》一經出版，便引發《紐約時報》《出版人週刊》《衛報》《洛杉磯時報》《倫敦書評》等全球頂尖文學媒體的報道和討論。 ★資深外國文學譯者李鵬程傾心之作。 李鵬程，1983年出生于山西陽泉，2007年畢業於中國人民大學，譯有保羅·奧斯特《4321》、王鷗行《大地上我們轉瞬即逝的絢爛》等作品。 ★特邀作家、翻譯家、上海譯文出版社副總編輯黃昱寧撰寫精彩長文導讀《垂死的浪漫》。 從世界經典文學中的愛慾敘事出發，勾勒二十一世紀的愛慾困境。 ★知名設計師艾藤整體操刀裝幀設計，內外封使用激光浮雕起鼓工藝。 32開125*185mm小開本，通勤出遊，輕巧便攜。內文采用80g順紋膠版紙，翻閱柔軟，手感舒適。 【媒體評價】 過了某個年紀，每一次觸及床榻的愛慾嘗試，都是在直麵人生的赤裸與恐懼。——《紐約時報》 愛意味著什麼？庫切想讓我們思考這個問題。而記憶——當我們知道它不會持續時，它能提供什麼慰藉？……在這個動人的故事中，庫切提醒我們面對一些我們不願記得的事情：一切都會消逝。——《洛杉磯時報》 《波蘭人》文字簡樸但始終深刻。庫切描繪人類境況各種變化的能力仍然是大師級的。——《出版人週刊》 《波蘭人》表明，83歲的庫切才華並無絲毫減退。——《衛報》 《波蘭人》句句清晰，字字優美，完全可以靠在壁爐邊從頭到尾一口氣讀完。——《倫敦書評》

我是陝西科技大學的一名文學老師，有時會想：除了教書，我能不能走出校園，為社會做點什麼？一次機會，我到西安市碑林區文化和旅遊體育局掛職，任副局長。碑林區是西安市的中心城區，卻沒有一家圖書館，讓我錯愕。更讓我錯愕的是，我即將接手的這個“西安市碑林區圖書館建設項目” 要建在地 下！牆皮破損，電線裸露，沒個好模樣，人手就我和館長小寧兩個人。 小寧說買書的事情全聽我的。書商紛紛發來書目，但我發現得自己動手編一個更適合本區讀者的書目出來。我們的館小，書少，這恰恰困難——稍微買偏了，就會大量被閒置。 碑林區是市中心商業繁華區，週末常有家長帶小孩子來附近逛街，應該加大文學書和少兒書的佔比。附近有全國最大的石碑博物館，展出的不是繪畫或者器皿珠寶，而是“字”。這個地方離我們圖書館步行只有幾分鐘，應該設立一個碑帖專區，大量地買，做成特色。要設立一個單獨的外文童書區，在碑林區工作的外國人不少，如果他們的孩子在這裡看見母語故事，一定很激動吧。還應該有一個漫畫專區，把這個區域做好了，這幾個書架也可能會成為漫粉聚集地， 也許週末會被讀者擠滿吧…… 我求助各方朋友，要選出1萬種圖書來。不曾想，一個小小的書目觸動了各方利益，一場“書目保衛戰”就此拉開帷幕…… +++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++ 【編輯推薦】 ★這是一個真實的事件。陝西科技大學副教授楊素秋到西安碑林區掛職一年，主持西安碑林區圖書館的建設。圖書館的靈魂是書目，在確定圖書館書目的過程中，她遇到了各種潛規則和來自各方的阻力，關關難過關關過，最終，理想與現實得到了最大的平衡。 ★本次事件獲得央視新聞週刊、騰訊穀雨工作室、愛奇藝的關注和報道，楊素秋被譽為“公共選書人”

《暮色將盡》作者、二十世紀英國傑出女編輯 ——戴安娜·阿西爾的職場手記 退休後回望工作往事，寫下這份“文學圈的打工人實錄” 漫漫人生長河中，工作到底意味著什麼？ 第一代“靠自己謀生”的女性，又將遭遇哪些打工故事？ 🌊 編輯推薦： ◎她是倫敦首屈一指的獨立出版公司——安德烈·多伊奇出版社的創始董事，為老闆安德烈工作。她坦言，自己更喜歡的身份是“編輯”，而非“出版商”。因此，本書更像是一份職場打工人的工作手記，以阿西爾特有的坦率，暢談工作在漫長人生中的位置與意義。 ◆至今仍棘手的行業困境： ★圖像衝擊文字，一本書哪怕只有點滴阻力，人們也不願再費心挖掘。 ★文學價值與商業價值衝突，出版商與大眾讀者分層，忠於自己的判斷開始意味著虧本。 ◆是“為愛發電”的文學編輯，也是更愛生活的職場打工人： ★銷售壓力、廣告煩惱、無盡的重複瑣事，能抵禦這些的理由，就是喜歡這些書。 ★我非常喜歡這份工作，但是週末加班和開早餐會，這兩件事我深惡痛絕。 ◆退休後，一切工作皆如雲煙： ★退休焦慮過去後，感覺自己年輕了十歲。 ★工作歲月結束了，其實並不難過，反而如釋重負。 ✍🏻 ◎她的作者名單“群星閃耀”：諾獎得主V.S.奈保爾，普利策獎得主約翰·厄普代克、菲利普·羅斯，女性主義文學先驅西蒙娜·波伏娃、簡·里斯，布克獎得主瑪格麗特·阿特伍德......見證半個世紀西方文壇風雨，阿西爾為我們卸下“文學情懷”濾鏡，以犀利視角，冷靜洞察文壇大咖。 ◆好作家並不完美，他們只是可以在寫作中戰勝自己的侷限：簡（簡·里斯）寫得好的時候，比日常生活中的自己要透徹得多。 ◆拒絕故作高深，要抵抗住“把垃圾偽裝成藝術”的神秘力量：“我無法理解這個，這超出我的理解範圍，或許反而非常特別。”——這是一種對智慧的背叛。 ◆反思階級固化、信息繭房：這個階層的大多數人居住在倫敦，受過大學教育，屬於中上層英國人，並在19世紀末從書商手中接管了出版業。……我們中的大多數人都喜歡書，並真誠地想要去理解寫作的好壞之間的區別。但我懷疑，我們的“好”往往也只是這個社會階層觀念中的好。 💪🏻 ◎家族中第一代“靠自己謀生”的女性，先鋒與侷限並存，那些反叛與妥協，統統敞開寫給你看： ◆出版業都由許多收入微薄的女性和一些收入更高的男性經營著……在很大程度上，我所處的環境將我塑造成取悅男人的人。 ◆當我沒有真的愛上某人時，我不會誤認為自己愛上了……或許還因為我足夠浪漫或可能足夠現實，想要確保自己不能嫁給一個不愛的男人。 ◆安德烈，一個身材矮小的男人，坐在一個大房間裡，桌子寬敞得好像一個會議桌；而戴安娜——氣場強大，自帶威嚴且絕不嬌小——卻被塞在一個類似掃帚間的地方。在那個年代，圖書的世界也是如此。 ——瑪格麗特·阿特伍德 ✨ ◎前《三聯生活週刊》主任記者、文化作家李孟蘇作序推薦： 阿西爾的性情堅定、活潑，行事堅決、明智，她卻奇怪地被悲劇人物吸引了。她以近乎痛苦的誠實觀察每一個迷失的靈魂……精確、清晰和沉著，不僅是她觀察世界的方式，也是她行文的風格。讀者或許感到某種冷淡疏離，奇怪的是，不會感到寒意。 ◎便攜精裝小開本，封面藍+灰配色，印阿西爾辦公書桌場景畫——回顧工作生涯，最後一次在書桌前以編輯身份，對自己的記憶，進行“未經刪節”處理。 📖 內容簡介： 在本書中，我們跟隨阿西爾進入這些二戰後一代文學巨匠的世界。本書主要分為兩個部分： 第一部分講述了阿西爾從牛津大學畢業後到BBC新聞部工作，隨後認識了出版人安德烈·多伊奇，從而一同創立傳奇的獨立出版社——安德烈·多伊奇出版社的經歷。她以獨特的機智和罕見坦率的散文風格，講述了她五十年漫長出版生涯中的點點滴滴； 第二部分重點回憶了自己同包括奈保爾、簡·里斯在內的六位作者的交往歷程，詳述了這些作者的經歷以及性格特點，是真實有趣的名家軼事，也是對文學的寶貴貢獻。 🎙️ 媒體推薦： ★寫這本書幾乎算得上我所有寫作經驗中最好的體驗。 —— 戴安娜 · 阿西爾 ★出版界人士和對文學感興趣的人會發現，阿西爾對當代著名作家的描繪令人無法抗拒。 ——《出版人週刊》 ★這本關於書籍出版事業的回憶錄應該讓任何關心20世紀文學的人都感到滿意。 ——《華盛頓郵報》

一部有著小說閱讀質感的散文集，也是一本“認心又認人”的書。 作者蔡崇達，本著對故鄉親人的情感，用一種客觀、細緻、冷靜的方式，講述了一系列刻在骨肉間故事。一個福建漁業小鎮上的風土人情和時代變遷，在這些溫情而又殘酷的故事中一一體現。用《皮囊》這個具有指向本質意味的書名，來 表達作者對父母、家鄉的緬懷，對朋友命運的關切，同時也回答那些我們始終要回答的問題。 書中收錄有《皮囊》《母親的房子》《殘疾》《重症病房裡的聖誕節》《我的神明朋友》《張美麗》《阿小和阿小》《天才文展》《厚朴》《海是藏不住的》《願每個城市都不被閹割》《我們始終要回答的問題》《回家》《火車伊要開往叨位》等14篇作品。 其中《皮囊》一文中的阿太，一位99歲的老太太，沒文化，是個神婆。她卻教給作者具有啟示力量的生活態度：“肉體是拿來用的，不是拿來伺候的。” 《母親的房子》裡，母親想要建一座房子，一座四樓的房子，因為“這附近沒有人建到四樓，我們建到了，就真的站起來了”。為了房子，她做苦工，撿菜葉，拒絕所有人的同情，哪怕明知這座房子不久後會被拆毀，只是為了“這一輩子，都有家可歸”。 而《殘疾》裡的父親，他離家、歸來，他病了，他掙扎著，全力爭取尊嚴，然後失敗，退生為孩童，最後離去。父親被照亮了。被懷著厭棄、愛、不忍和憐惜和掛念，艱難地照亮。就在這個過程中，作者長大成人。自70後起，在文學書寫中，父親形象就失蹤了。而蔡崇達的書裡，這個形象重新出現了。 這部特別的“新人新作”，由韓寒監製，上市之初即廣受好評。莫言、白巖松、阿來、閻連科等評價為當下寫作中的一個驚喜。或許《皮囊》真是新生的＂非虛構＂寫作林地裡，兀自展現的一片完全與眾不同、可讀可思、獨具樣貌的林木。

《我看見的世界》既是李飛飛的個人史，也是一部波瀾壯闊、跌宕起伏的人工智能發展史。 在這本書裡，李飛飛回憶了自己從底層移民成長到頂尖科學家的經歷。她度過了困頓艱辛的青少年時代，但對科學的熱愛不斷激勵著她持續追尋人生的“北極星”，並最終走進科學的殿堂。 當李飛飛和家人努力適應在美國的生活時，恰逢現代人工智能開始不斷取得突破。她不斷開啟新的科學征程，並確立了自己在計算機視覺領域的科學使命，取得了非凡的成就。在這本書裡，她詳細記錄了這些重大時刻的關鍵細節。同時，李飛飛也對未來人工智能的發展方向提出了自己的判斷和警醒，核心就是“以人為本”，讓人工智能真正推動人類的發展，而不是成為威脅。 這本書既是對重大科學突破幕後的精彩窺探，也是一位女性用好奇心和勇氣突破人生困境的故事。它不僅證明了即使是最技術性的學術研究也需要激情，更加表明永不停歇的好奇心可以激發無盡的科技創新。

魯迅文學獎得主尹學芸中篇小說集，聚焦女性生命體驗 底層女性的生死場，中年“娜拉”的榮辱錄 她們用被損害的生命，在灰暗中擎出溫柔火焰 【內容簡介】 這是一群執拗的女性： 有“小郭蘭英”之稱的曹翠芬在單位被排擠卻始終不肯低頭，母女相依為命，在一場場無妄之災中艱難前行； 李偉平的父母、妹妹皆死於非命，她肩負著從冥婚中解救妹妹的重擔，以一種破釜沉舟的決心，開始了漫長的爭奪； 人到中年的安慧經歷過兩次出走，第一次離開了丈夫，第二次，她脫離了母親的掌控。除了跟她有著三十年友誼的“我”和喬，誰都無法理解她的選擇…… 魯迅文學獎得主尹學芸，以《生死結》為獻禮，摹寫普通女性艱難而悲壯的人生抉擇，贊詠她們在被損害的人生中迸發出的生命力。 【名人評價及推薦】 當一個小說家進入什麼都能寫、怎麼寫都不會寫壞的境地，時間也無法撼動她的地位。 ——程永新 乍看，尹學芸小說講了一個好故事；再看，就變成了豐富曲折的情節；細細琢磨，人物卻從情節伸展出來，做足了屬於自己的一場大戲，又輕輕撫慰著起伏不定的人心。 ——黃德海 在這些結構純熟、耐心細密、充滿煙火氣的故事裡，總有一些鋒利之物隱伏其中，像一個技藝精良的繡師遺落於枕被中的針，我們猝不及防地被它刺痛，想到那雙編織人世溫厚的手也曾戳破著人世，或者二者就是一體的。 ——張定浩

【內容簡介】 “儘管我要再受多大的痛苦與折磨，我還是要述說愛是不滅的。” 《鱷魚手記》是臺灣作家邱妙津長篇小說處女作，也是她最重要的長篇小說，華語世界一部女性主義文學經典。小說以主人公“我”的大學生活為背景，通過一段段感情的萌發、深陷乃至最終仳離，直面內心深處極致的愛與無人理解的悲哀，逼視年輕人敏感自傷的內心世界。小說是臺灣二十世紀末一代青年迷惘困頓心路歷程的真實寫照，更是一段艱難跋涉的性別認同與自我認同的貼身記錄。作者以刀鋒般鋒利閃光的筆觸，探入心靈的隱秘岩層，那些極度坦誠的自我剖析與情愛想象的翻轉辯證，那些人性與人性深深交會的時刻、強勁與莊嚴的生之體驗，深刻展示了人類永恆的主題，即如何通過極致純粹的情感更深入地認識自我與世界，從一己抵達普遍人類心靈的深度，一種輝煌心智激情。 在這些故事中，還穿插著一隻擬人化鱷魚的獨白，構成獨立於主要情節之外的詩性寓言。身著人裝的鱷魚最終乘坐著火的浴盆飄向深海，影射“鱷魚/邊緣人”在人類社會孤獨與被排擠的命運，構成復調雙聲的奇異藝術效果。 【編輯推薦】 ★ 二十世紀末華文世界絢爛傳奇的女性作家邱妙津長篇處女作，震驚中文世界的愛情物語，開啟一個時代的文學經典。蔣勳、駱以軍、陳雪、郭玉潔誠摯推薦。——邱妙津是震動臺灣的一代傳奇，用生命創作的天才，她以凌厲激烈的才華橫空出世，又決絕慘烈地毅然與人世告別。她的作品被大家傳頌、引用、討論、研究，她的生平、事蹟甚至她閱讀欣賞的小說、作家、電影導演，所有一切都成為一代文藝青年效仿參照的對象。《鱷魚手記》將隱秘的女性情感勇敢地變成天才的書寫，一段艱難跋涉的性別認同之旅，極致熾烈悲慟的愛情物語，標記著一個時代的刻度和陰影，書中的諸多名詞和意象已成為一代代人自我指認的身份象徵。 ★ “儘管我要再受多大的痛苦與折磨，我還是要述說愛是不滅的。”華語世界一部女性主義文學經典，女性私密情感的深度書寫，人性與人性深深交會的時刻，強勁與莊嚴的生之體驗。——用寓言與密碼寫就的長篇情書，瑰麗華美又痛徹心肺、暴烈而溫柔的女性情愛體驗，濃烈豐沛的情緒，嚴肅與真誠的生命品質，展示愛的高貴與純粹、愛的永在與不在。小說充滿哲學思辨的靈敏機鋒，從一己抵達普遍人類心靈的深度，展示人類靈魂繁複多變又千瘡百孔的內在景觀，一種濃郁豐盛的美感，高貴迷人的生命力，生髮出驚心動魄的攝人力量。情愛踟躕，生命壞毀，唯有極度真實勇敢地對待自我與生命，才能對抗命運的狂暴與社會的媚俗。 ★ 一隻鱷魚的真摯告白，生命邊緣地帶的哀歌，獻給每一個假裝自己是正常人的人類。——《鱷魚手記》用童話寓言般靈異筆觸描繪社會邊緣人的處境，展現出對轉型世代思潮暗湧的敏銳捕捉能力，傳達出對性別、性向的一種全新可能性的難以抑制的興奮。每個人內心都住著一隻鱷魚，有時必須要隱藏自己，披上人裝，在黑暗中重新去認識定義自我，去探索世界。從1994年至今，這本書仍一直在對異類或自以為異類的人發出關切的訊號：“嗨，親愛的鱷魚，你好嗎？” ★ 精裝紀念典藏版，榮獲時報文學獎推薦獎，《開卷八分鐘》推薦，被翻譯為多國語言出版，備受讚譽。——《鱷魚手記》已被翻譯為英語、法語、德語、土耳其語、西班牙語和意大利語等多種語言。2017年，《鱷魚手記》列入《紐約書評》“經典重現”（ NYRB Classics）出版，邱妙津是該書系繼張愛玲之後第二位華語作者。作家駱以軍和賴香吟分別以小說《遣悲懷》《其後》緬懷與致敬邱妙津。

臺灣新生代小說家黃麗群的代表短篇小說集，十二個壞掉的人，十二個令人倒吸一口涼氣的好故事。小說家熬製典雅細密的漢語，精巧佈局，將人間悲歡斬落整齊，寫出一個城市畸愛者的幽冷世界：老公寓裡的棄女和養父，鄉間卜算師與患病的兒子，夢遊的宅男，中年獨居女人和三花貓……語言的俏皮與一 個個意料之外被凍住的結尾，以及對平凡人事細緻入微的體察，構成作品特有的文字張力。無常往往最平常，老靈魂的世情書寫，溫熱冷豔，撥動平凡市井裡的人心與天機，失意人的情慾與哀傷，我們日常的困頓與孤獨。 ◎ 作品看點 ★無常往往最平常，臺灣新生代小說家黃麗群代表作，簡體首次出版——榮獲臺灣多項文學大獎、兩岸跨世代文學家盛讚、豆瓣高人氣期待華語小說《海邊的房間》盛夏來襲。黃麗群是臺灣新生代小說家代表人物，短篇小說集《海邊的房間》榮獲時報文學獎、聯合報文學獎、林榮三文學獎等華文獎項，同名小說改編影片入選金馬影展。簡體版首次推出，作者親選篇目，新增3篇新作，是其二十餘年寫作生涯的結晶。 ★愛的卜算師，老靈魂的世情寫作，撥動大命運上的小機關——黠慧之心，刁鑽之筆，小說家黃麗群熬製典雅細密的漢語，故事精巧佈局，卜算愛與命運，將人間悲歡大戲斬落整齊。老靈魂的世情寫作，溫熱俏皮，幽冷美豔，撥動平凡市井裡的人心與天機，失意人的情慾與哀傷，我們日常的困頓與無常。爐火純青的漢語之美，沉迷進黃麗群愛的算式。 ★城市畸愛者的世界，十二個壞掉的人，十二個令人倒吸一口涼氣的好故事——寫給孤獨患者的戀歌，人生逆旅中的安頓。 “我寫了各種不美的，零星的，凋的，毀的，那些我總是不可剋制而一再撫摸的人生小瑕疵。一個人如果在社會上找不到自己舒適的位置，就必須自欺，自欺久了就會壞掉。”語言的俏皮與一個個意料之外被冰凍的反轉結尾，形成黃麗群作品獨特的文字張力。 ★“已經很久沒有一路直達閱讀沸點，皮膚被燙傷的感覺了。”郭強生、駱以軍、柯裕棻、張怡微、七堇年等兩岸作家盛讚。——“資質穠豔幽美，可是那美里面暗暗滲著涼氣。黃麗群的文字溫煦如日，速如風雨。晴日靜好的午後，還覺得太平歲月溫暖快樂，一轉眼，不知哪來的烏雲罩頂，大雨傾盆落下。” ◎ 評論推薦 文字有天生的高貴。她的故事如在顯微鏡下變形蟲們不可思議的款款擺動。——駱以軍 麗群正是這樣的，資質穠豔幽美，可是那美里面暗暗滲著涼氣。她的文字溫煦如日，速如風雨。晴日靜好的午後，還覺得太平歲月溫暖快樂，一轉眼，不知哪來的烏雲罩頂，大雨傾盆落下。——柯裕棻 麗群的小說讓我們聽見另一種“為甚麼不”的疑問，為什麼純情不可以難以下嚥？為什麼絕望不可以無聊瑣碎？她的小說透露出的不急不徐，不標新立異，不大驚小怪，反成就了一種獨特主題——美好的破碎。值得期待的小說還真不多，而我終於等到了這一本。——郭強生 已經很久沒有這種感覺了：面對一本書，一個字一個字慢慢讀下去，生怕要看完了似的，捨不得讀太快；一路直達閱讀沸點，幾乎要燙傷觸摸書頁的指尖。我驚訝於發現這麼好的小說家——黃麗群《海邊的房間》真是能定義什麼叫傑作的小說集。——七堇年 黠慧之心，刁鑽之筆，自慢之人。——傅月庵 文筆細膩尖銳，結構層次清楚，令人驚奇。從未看過女性的嫉妒可以寫得這樣深沉，這樣充滿傷害性。——季季 現實最無常，小說人物自己卻巴望常態化的人生；無常與常態的辯證，就是黃麗群最新小說集的主要課題。“噢，你也在這裡？”張愛玲問。在哪裡？就在投資市場中，像黃麗群一樣慈眉善目，穿上規範時間節拍的馬甲，束緊一點，再緊一點，跟她一起沉迷在她所愛的算式裡。——紀大偉 黃麗群《試菜》則“以小見大”，從一個小切口進入，探討了母愛的複雜內涵。——吳義勤 在臺灣，黃麗群擁有眾多讀者，這不僅僅是因為她在五年之內囊括全島四次三大報文學獎，更因為她筆尖下的跌宕人生，將故事還原為故事本身，整整齊齊、乾乾淨淨，就是要演給讀者看一套悲喜大戲。我第一次讀她的作品，是以艾滋病為題材的短篇小說《卜算子》。患病的兒子要照顧養父，好似惡疾與衰老猜拳。小說寫得從容平穩，將常情中所可能想象的低落層層推進，不戰不逃，套用時髦的話說，對於生命終極的虛無好似一盤沒下完的棋靜止於家庭。這是取巧的題材，但文中有一句話很動人，黃麗群寫道“無常往往最平常”。——張怡微 在黃麗群最具聲名的短篇小說《海邊的房間》裡,最具原創性的,並非某種社會新聞和影視劇裡見慣不驚的暴力、情慾乃至倫理戲,而是某種作者企圖捕捉的“詭異自明性”,如此,我們不絕於口的所謂現實的荒誕離奇遂在小說家這裡轉化成人世的“天經地義”。——張定浩 這作者握著的哪是筆啊，分明是一把刀。——豆瓣網友 知暖 有種初讀阿乙《鳥，看見我了》時的驚喜，卻讀到了別樣的主題。“畸愛”也許是黃麗群這些短篇中最為耀眼的主題，可她卻遠未止於此。她以成熟的謀篇佈局以及不經意的筆調，看似輕描淡寫、卻實則入木三分地談許多“可能性”，談孤獨，也談空虛，抑或等待，甚至是平淡生活中的荒誕與黑色幽默。有些麥克尤恩早期的影子，尤其像極了《最初的愛情，最後的儀式》。——豆瓣網友 MagicDon

《西遊記》主要描寫的是孫悟空保唐僧西天取經，歷經九九八十一難的故事。唐僧取經是歷史上一件真實的事。大約距今一千三百多年前，即唐太宗貞觀元年（627），年僅25歲的青年和尚玄奘離開京城長安，隻身到天竺（印度）遊學。他從長安出發後，途經中亞、阿富汗、巴基斯坦，歷盡艱難險阻，最後到達了印度。他在那裡學習了兩年多，並在一次大型佛教經學辯論會任主講，受到了讚譽。貞觀十九年（645）玄奘回到了長安，帶回佛經657部。他這次西天取經，前後十九年，行程幾萬裡，是一次傳奇式的萬里長征，轟動一時。後來玄奘口述西行見聞，由弟子辯機輯錄成《大唐西域記》十二卷。但這部書主要講述了路上所見各國的歷史、地理及交通，沒有什麼故事。及到他的弟子慧立、彥琮撰寫的《大唐大慈恩寺三藏法師傳》，則為玄奘的經歷增添了許多神話色彩，從此，唐僧取經的故事便開始在民間廣為流傳。南宋有《大唐三藏取經詩話》，金代院本有《唐三藏》、《蟠桃會》等，元雜劇有吳昌齡的《唐三藏西天取經》、無名氏的《二郎神鎖齊大聖》等，這些都為《西遊記》的創作奠定了基礎。吳承恩也正是在民間傳說和話本、戲曲的基礎上，經過艱苦的再創造，完成了這部令中華民族為之驕傲的偉大大文學鉅著。吳承恩，字汝忠，號射陽山人，淮安府山陽（今江蘇省淮安市）人。約生於明弘治十三年至正德初年之間（1500—1510），約卒於萬曆十年（1582）。吳承恩的曾祖父、祖父都是讀書人，任過縣學的訓導、教諭。但到了他父親吳銳這一輩，由於家貧困，出贅徐家，“遂襲徐氏業，坐肆中”，當起了小商人。儘管如此，吳家卻不失讀書的傳統。據說其父吳銳雖為商人，不僅為人正派，而且好讀書，好談時政，這自然對吳承恩產生較大影響。吳承恩從小就很聰明，很早入了學，少年得志，名滿鄉里。天啟《淮安府志》卷十六說吳承恩“性敏而多慧，博極群書，為詩文，下筆立成。”但成年後的吳承恩卻很不順利，在科舉進身的道路上屢遭挫折，到四十多歲才補了一個歲貢生，五十多歲任過浙江長興縣丞，後又擔任過荊王府紀善，這是同縣丞級別差不多的閒職。吳承恩創作《西遊記》大約是中年以後，或認為是晚年所作，具體時間無法確定。除《西遊記》外，他還創作有長詩《二郎搜山圖歌》和《禹鼎志》。現存《射陽先生存稿》四卷，包括詩一卷、散文三卷，是吳承恩逝世後由丘度編訂而成。 《西遊記》全書一百回，從大的結構上看，可分成三個部分。第一回至第八回是第一部分，主要寫了孫悟空出世、拜師、大鬧天宮，這是全書最精彩的章節，熱鬧非凡，孫悟空上天入地好一頓折騰，將他的反抗性格表現得淋漓盡致。第八回至第十二回是第二部分，主要寫了唐僧的出身及取經的緣由。第十三回至最後一回是第三部分，主要寫唐僧西天取經，路上先後收了孫悟空、豬八戒、沙和尚三個徒弟，並歷經九九八十一難，終於取到了真經，修成了正果。 《西遊記》向人們展示了一個絢麗多彩的神魔世界，人們無不在作者豐富而大膽的藝術想象面前驚歎不已。然而，任何一部文學作品都是一定社會生活的反映，作為神魔小說傑出代表的《西遊記》亦不例外。正如魯迅先生在《中國小說史略》中指出，《西遊記》“諷刺揶揄則取當時世態，加以鋪張描寫”。又說：“作者稟性，‘復善諧劇’，故雖述變幻恍忽之事，亦每雜解頤之言，使神魔皆有人情，精魅亦通世故。”的確如此。 通過《西遊記》中虛幻的神魔世界，我們處處可以看到現實社會的投影。如在孫悟空的形象創造上，就寄託了作者的理想。 孫悟空那種不屈不撓的鬥爭精神，奮起金箍棒，橫掃一切妖魔鬼怪的大無畏氣概，反映了人民的願望和要求。他代表了一種正義的力量，表現出人民戰勝一切困難的必勝信念。又如取經路上遇到的那些妖魔，或是自然災難的幻化，或是邪惡勢力的象徵。他們的貪婪、兇殘、陰險和狡詐，也正是封建社會里的黑暗勢力的特點。不僅如此，玉皇大帝統治的天宮、如來佛祖管轄的西方極樂世界，也都濃濃地塗上了人間社會的色彩。而作者對封建社會最高統治者的態度也頗可玩味，在《西遊記》中，簡直找不出一個稱職的皇帝；至於昏聵無能的玉皇大帝、寵信妖怪的車遲國國王、要將小兒心肝當藥引子的比丘國國王，則不是昏君就是暴君。對這些形象的刻畫，即使是信手拈來，也無不具有很強的現實意義。 《西遊記》不僅有較深刻的思想內容，藝術上也取得了很高的成就。它以豐富奇特的藝術想象、生動曲折的故事情節，栩栩如生的人物形象，幽默詼諧的語言，構築了一座獨具特色的《西遊記》藝術宮殿。但我認為，《西遊記》在藝術上的最大成就，是成功地創造了孫悟空、豬八戒這兩個不朽的藝術形象。 孫悟空是《西遊記》中第一主人公，是個非常了不起的英雄。他有無窮的本領，天不怕地不怕，具有不屈的反抗精神。他有著大英雄的不凡氣度，也有愛聽恭維話的缺點。他機智勇敢又詼諧好鬧。而他最大的特點就是敢鬥。與至高至尊的玉皇大帝敢鬥，楞是叫響了“齊天大聖”的美名；與妖魔鬼怪敢鬥，火眼金睛決不放過一個妖魔，如意金箍棒下決不對妖魔留情；與一切困難敢鬥，決不退卻低頭。這就是孫悟空，一個光彩奪目的神話英雄。說到豬八戒，他的本事比孫悟空可差遠了，更談不上什麼光輝高大，但這個形象同樣刻畫得非常好。 豬八戒是一個喜劇形象，他憨厚老實，有力氣，也敢與妖魔作鬥爭，是孫悟空第一得力助手。但他又滿身毛病，如好吃，好佔小便宜，好女色，怕困難，常常要打退堂鼓，心裡老想著高老莊的媳婦；他有時愛撒個謊，可笨嘴拙腮的又說不圓；他還時不時地挑撥唐僧念緊箍咒，讓孫悟空吃點苦頭；他甚至還藏了點私房錢，塞在耳朵裡。他的毛病實在多，這正是小私有者的惡習。作者對豬八戒缺點的批評是很嚴厲的，但又是善意的。他並不是一個被否定的人物，因此人們並不厭惡豬八戒，相反卻感到十分真實可愛。唐僧的形象寫得也不錯，但比起孫悟空、豬八戒來，則要遜色得多。沙僧更是缺少鮮明的性格特點，這不能不說是《西遊記》的缺憾。儘管如此，《西遊記》在藝術上取得的成就仍是十分驚人的，孫悟空、豬八戒這兩個形象，以其鮮明的個性特徵，在中國文學史上立起了一座不朽的藝術豐碑。

世界頂尖作家的代表作品與中國頂尖翻譯家的最佳譯作的“珠聯璧合”。 女主人公安娜•卡列尼娜則成為世界文學史上最優美豐滿的女性形象之一。 一部社會百科全書式的作品。小說藝術上最突出的特點是首次成功地採用了兩條平行線索互相對照、相輔相成的"拱門式"結構，並在心理描寫上細緻入微、精妙絕倫。小說中那大段的人物內心獨白，無疑都是現實主義描寫的典範。 100多年來各國作家按自己的理解把安娜搬上舞臺、銀幕、熒光屏。安娜形象一直激動著不同時代、不同民族的讀者，這正說明安娜形象的藝術生命力是不朽的。 草嬰先生花費了20多年的時間翻譯完成12卷《托爾斯泰小說全集》，因為每部作品都要看好多遍。

★ “地中海史詩三部曲”作者羅傑·克勞利又一力作 ★ 重現1291年十字軍運動的終結及阿卡的陷落 固若金湯、戰備充足的阿卡是十字軍在地中海東岸的據點。當這座城市於1291年陷落時，基督徒歷時二百年的聖地征戰走向了血腥的終結。羅傑·克勞利以他慣有的華麗語言和直觀敘事，記述了阿卡所承受的凌厲打擊——火藥時代之前Zui猛烈的狂轟濫炸，使這座曾堅如磐石屹立於地中海岸邊的堡壘城市化為一片廢墟。 “詛咒之塔”即此次圍攻戰的焦點所在。作為十字軍防線上的Zui後一關，這座塔樓的得失象徵著舊世界的瓦解和新時代的來臨。克勞利的敘事基於法醫取證式的研究成果，並大量採用了鮮為人知的第一手資料。他對十字軍時代那些戲劇性的結局有著精彩的分析，為理解世界歷史上這一關鍵轉折點提供了重要的新視角。 【本書榮譽】 這是一位歷史學家振奮人心的作品，描繪了這一里程碑式事件的“戲劇性象徵意義”。 ——《科克斯書評》 羅傑·克勞利再次找到了一個值得他施展出眾才能的主題，他對阿卡陷落的描述激動人心，令人無法抗拒。這是一本讓人慾罷不能的傑作。 ——西恩·麥克米金（Sean McMeekin），《俄國革命》（The Russian Revolution）作者 在我看來，這是一部Z好的歷史敘事作品：一個活生生的世界，充滿了在史詩般的衝突中掙扎、生活和赴死的真實人物。 ——帕特里克·懷曼（Patrick Wyman），哲學博士、《歷史潮流》播客主持人

《王小波小說全集:青銅時代》內容簡介：《王小波小說全集》收錄王小波的所有小說，包括早期作品、唐人故事、似水柔情；黃金時代；白銀時代、2010、黑鐵時代；青銅時代。小說出入於歷史、現實、未來，在不同時空中反思了權力和烏托邦帶給人的傷害，小說奇特的想象和反諷的使用帶有作者獨特的印記。

布克國際獎2013年度獲得者最重要作品 “深具創造力，精巧而又難以歸類。我們從未讀到過的東西，一種短篇小說的新形式。” 莉迪亞•戴維斯，當代真正的小說大師，曾獲古根海姆獎、蘭南文學獎、麥克阿瑟“天才獎”。2013年，美國藝術與文學學院為其頒發功勳獎章。 85篇各具特性的小說，給人全新感受，極富衝擊力，形式靈活，適合各類新媒體傳播。其作品為首次引進。 2009年出版的《莉迪亞•戴維斯小說集》（The Collected Stories of Lydia Davis）是莉迪亞•戴維斯迄今為止最重要的作品合集，收錄了從1986年到2007年出版的四本重要小說集，集中體現了她的寫作特色。本書包含該小說集的前兩部分，即《拆開來算》（Break It Down ，1986）與《幾乎沒有記憶》（Almost No Memory ，1997)，本集包含85個精彩故事。 名人推薦 戴維斯是一位自我意識的魔術師。在世作家中很少有人能讓紙頁上的文字更有意義。——喬納森•弗蘭岑 鋒利、精巧、妙趣、低調，並且永遠出人意表。——喬伊斯•卡蘿爾•歐茨 我感到自己遭遇了一個最具原創力、最大膽的頭腦，常常在一個段落之內，既有奇異、銳利的想象，又有溫柔、痛苦和狂歡。——科爾姆•託賓

當你凝視宇宙時，宇宙也在凝視著你。 要知道，文明之間，沒有對抗，只有碾壓！ 【內容簡介】 五年前，FAST 收到神秘信號，揭開宇宙真相的一角。 五年後，德國格拉蘇蒂鎮全鎮蒸發，一點輻射都沒留下。 如 今，十九國峰會即將在成都召開，但天府之國卻面臨一場滅頂之災。 為保護一千多萬市民，國安局兩名幹探臨危受命，開始了一場前所未有的二十四小時反恐行動！ 然而，他們的對手行蹤詭異，舉止另類，所作所為完全不像恐怖分子。 就在兩人接近真相之時，人類文明來到了命運的岔路口…… 【名家推薦】 郭帆、那多、陳楸帆誠意推薦！ 七月將精巧的科幻構思融入緊張刺激的故事中，不僅有宏大設定和人文關懷，更有分鏡般的敘事，充滿了畫面感。故事從一場反恐行動講起，穿插小人物的現實掙扎，最終上升到宇宙文明的高度，顛覆了我們大量的認知，帶來最純正的科幻閱讀體驗。《群星》既是文學的，也是電影的。 ——《流浪地球》導演 郭帆 《群星》是一部科幻和懸疑有機結合的作品，它的科幻創意宏大，故事落點在成都。作者七月通過一場緊張刺激的反恐行動，打破了這個國民網紅城市的刻板印象，挖掘出成都的另一種魅力，並將這種魅力融入故事之中，為科幻賦予了現實的質感。《群星》就是科幻版的《反恐24小時》。 ——中國著名懸疑作家 那多 《群星》是一本向人類文明發問的科幻小說。優秀的科幻小說不僅能讓讀者在閱讀過程中產生對慣常世界的懷疑，更會在故事結束之後，將這些問題帶回真實世界，持續發問，引發更多的思考。從科幻元初的《弗蘭肯斯坦》到經典的《2001：太空漫遊》，無不如此。 ——中國著名科幻作家 陳楸帆

成功改造的舊警察 | 身敗名裂的團支書 | 提心吊膽的大夫 | 療養院裡的“反革命” 自甘“墮落”的青年教師 | 愛講怪話的文化教員 | “搞關係”的業務員 | “特嫌”纏身的技師 本書關注的是讓人印象深刻的“邊緣人”群體，他們很普通，人數很多，經歷大多坎坷而複雜。楊奎松教授以八個出身、地域、職業、經歷各不相同的“問題人物”為個案，重構他們的人生經歷，從最貼近的距離，觀察和體驗那個時代的政治生態對普通人的影響。

巴恩斯最有野心、最受關注的作品！ 十篇故事，半篇隨筆 寫盡人類歷史的可笑與失落 上次世界末日，一隻木蠹混進挪亞的方舟中。它目睹挪亞的所作所為和書中記載大相徑庭。方舟在人類歷史上反覆重現，它或是遭劫遊船，或是泰坦尼克，或是核恐慌中的海上孤舟……這個偷渡客也並未離去，它冷眼看著歷史如何被歪曲，歪曲的又如何成為“真實”歷史；它附身於巴恩斯的妙筆，教他以篇篇奇文拼貼出一部看似荒誕，但振聾發聵的世界史。

“你看著友鄰，大家都一樣，清潔、獨立並光明。你們的歷史已成碎片，此時散落在新的歷史中，陳列在新的歷史中，供新歷史中的小個子人類去談論。你如此被展出。你看不見舊朋友，兩次喝問你的人，不在這個房間……你們不能隨意撥開同時代的人向對方走過去，再交談一次。假如再一次被問，一切都是徒勞嗎？你要如何回答？” ★ 受廣大上班族喜愛的沈大成繼《小行星掉在下午》後最新作品集。以奇崛的構思、秀異的想象講述十五個失去導航的“宇宙人”故事。 本書是作家沈大成最新作品集。過去幾年來她的作品持續引發廣大上班族“打工人”的共鳴，發現這些看似荒誕的奇人奇事均能在現實中找到對應。收錄於前作《小行星掉在下午》中的故事《盒人小姐》甚至意外地“預言”了一個社交隔離、打疫苗成為常態的世界。 新作《迷路員》聚焦十五個失去導航的“宇宙人”故事，再次呈現我們時代的異樣日常：在星空劇場打瞌睡醒來卻洞悉了宇宙奧義的人，早已廢棄卻始終與居民共生的小鎮百貨公司，世界上最後一個移動部落縮小巨人，在辦公樓花園中躲藏數年的離職員工，不滿足被固定在一個地方的人行天橋，負責看管星球大戰戰備物資的倉庫值班員……這些非科幻非外星非奇幻非魔幻的故事，關注的均是宇宙中的各種存在。 “我們走來走去也不知道在幹什麼，當然也有點知道在幹什麼，說我們不佔有任何身份也不對，我們起碼是迷路員。迷路員就像一個工種，得認認真真地幹好它。”小職員作家沈大成有條不紊地想、仔仔細細地編織，又一次完成了非比尋常的想象之旅。 ★ 兩次入圍青年文學獎短名單。作家蘇童、唐諾推薦，“我是沈大成的讀者”。 沈大成以出版的兩部小說集《屢次想起的人》《小行星掉在下午》兩次入圍寶珀理想國文學獎短名單，獲得兩屆多位評委專家的肯定。她的作品在同代作家中風格鮮明、獨樹一幟，以專屬的奇思妙想描寫當代的生活現狀和心理困境，關懷這個我們唯一真正擁有的世界裡那些“人”、那些物。 作家蘇童認為《迷路員》“想象力放鬆、開闊，摸不到邊”。作家、評論家唐諾為《迷路員》手寫數百字推薦語：“……沈大成的想象文字不驚不乍，總是如博爾赫斯所說用平靜的話語講一個一個神奇的故事。神奇發生了，但人是真的、實的。仍保有幾乎全部人的生命基本細節。因此，她的文字時時處處自成隱喻，給我們一種屢屢回首的感覺。這個真實世界也許並不值得人如此眷顧，但終究，這是我們唯一真正有的。”“我是沈大成的讀者。” 【名家推薦】 這一回，沈大成秀異的想象似乎又多朝前走了幾步；或者說，她好像更自在了。她安靜地、有條不紊地想，仔仔細細地編織，比之前更不怕進入那些難有答案的徒勞想象。把想象一個一個如此編織起來，便是一次又一次非比尋常的旅程了——是的，想象應該是路，突圍之路，而不僅僅只是一陣煙花而已。 ……她的文字不驚不乍，總是如博爾赫斯所說用平靜的話語講一個一個神奇的故事。神奇發生了，但人是真的、實的，仍保有幾乎全部人的生命基本細節，因此，時時處處自成隱喻，給我們一種屢屢回首的感覺。這個真實世界也許並不值得人如此眷顧，但終究，這是我們唯一真正有的。 ——唐諾 沈大成的寫作有一種訓練有素的戲劇感、角色感、舞臺感，小說中編織的所有衝突、文學矛盾都彷彿舞臺矛盾、戲劇矛盾。有些看起來是荒誕的敘述，在現實當中卻非常對稱，她的風格在同代作家中非常鮮明，獨樹一幟，對現實和超越現實故事的處理時常讓人驚訝。想象力放鬆、開闊，摸不到邊。 ——蘇童

本書通過精彩動人的故事，展示了與美國種族問題相關的社會意識和法律演進史，介紹了在契約社會里，立法的民眾基礎、法律對人性的思考、法律的變化與社會進步的關係等問題。通過作者的敘述，讀者能夠看到：在法治國家裡，民眾、尤其是弱勢人群怎樣運用法律，經過長期抗爭，取得自身的權益，並由此推動全社會認識的深化，使整個國家在消除不公正的歷史進程中取得穩定的進步。

暢銷書作家、瑜伽和冥想大師邁克爾·辛格從嶄新的視角帶你探索內心、認識自我內在能量的來源和覺察束縛你心靈成長的阻礙，為你正經歷的煩惱、壓力、糾結、痛苦找到一味良藥——我們每個人都有自救的力量，這個力量來自於清醒的自我。 面對漫漫人生之旅，我們都會迷茫、焦慮，會不知所措，會被卡住，那是因為我們受到了自己習慣性思維、情緒和能量模式的影響，從而迷失了自我。當我們處於清醒狀態的時候，內心世界就會打開，內心蘊藏的無限能量就會被激發出來，生命將暢通無阻地在你身上自由流動。 《清醒地活》分五個部分，循序漸進地帶你覺察清醒的自我。首先你要做的就是傾聽頭腦中的聲音，與內心的室友對話，從而喚醒自己的意識，找到清晰的自我。然後，你才會感受到自己所擁有的能量，學會現在就放手，拔掉內心的刺，超越封閉的自我。最後，你要做的就僅僅是擁抱和享受當下的生活。 如果你願意全然體驗、悅納和臣服於生活，而不是與之抗爭，你就會被深深地感動。當你達到這個境界，你就會開始看到心靈的秘密。能量需要流經心靈，才能支撐你。這種能量激發著你，滋養著你。

這是一部講述人類從石器時代走向數字時代的全球文明史。數千年前，當人類還只是分散在荒野中的狩獵者、採集者時，我們已經開始創造自己的故事——生存帶來了聚落與組織，對目的和意義的追尋帶來了語言和文化，文化之間的碰撞帶來了進步與毀滅……散佈在大陸之上的人類文明，如同一個個彼此獨立的星群，依靠各自的文化凝聚在一起，閃耀著獨有的光芒，同時又彼此影響，共同構成全人類的文化宇宙。作者充滿洞見性地將獨立的歷史事件串聯起來，闡明瞭人類創造和交流的獨特能力及其對世界的影響。從這個角度看，歷史就是文化宇宙中發生的事件，星群則是歷史舞臺上的主角，屬於不同星群的人類共同演繹著一出宏大戲劇。 本書探索了歷史長河中，不同事件之間產生的漣漪效應，讀者將瞭解，地理特點是如何塑造古代文明的？馬鐙和褲子的發明如何左右了帝國的興衰？伊斯蘭教如何推動了哥倫布的遠航？13世紀蒙古帝國的崛起如何改善了英國農民的生活？本書追求一個全球視野下的敘述模式，在其中，“每一個我”都是塑造當今世界的重要因素。

傑克·韋爾奇《商業的本質》視頻：http://v.youku.com/v_show/id_XMTU3Mzc5NjM2MA==.html ----------------------------- 1. “全球第一CEO”傑克•韋爾奇，繼管理聖經《贏》之後潛心10年，封筆之作，致敬工業時代，迴歸商業本質。 2.傑克•韋爾奇專文中文版序言，吳曉波、領英中國總裁沈博陽、搜狗CEO王小川讚賞推薦。香港中文大學商學院馬旭飛教授、中國人民大學工商管理學院徐二明教授深刻解讀！ 3.面對經濟增長放緩，管理巨匠韋爾奇提供應對經濟低迷的6大突破口，特別分析了中國的經濟發展及前景，為廣大讀者支招。 2005年全球暢銷書《贏》出版後，經歷了劇烈變革的10年，也是互聯網蓬勃發展的10年。這期間，傑克•韋爾奇訪問了世界各地不同大小、不同行業的公司，提供商業領域的教學和諮詢服務，深度接觸了數百家企業。 《商業的本質》是傑克•韋爾奇對過去十幾年商業變革的反思和總結。他指出，科技革命給市場帶來了巨大變化和諸多雜音，但作為管理者，不能迷失商業中最核心的東西。在當今的新商業環境下，要想“贏”，就必須遵從商業的規則，迴歸商業的本質。 《商業的本質》不談空洞的理論和概念，因為在現實中，商業成功的關鍵在於妥善解決那些層出不窮、生死攸關、不可避免的窘境。韋爾奇在《商業的本質》中結合大量企業的現實案例和經營困境，給出了切實的解決方案，特別是針對經濟低迷時期，提出了企業實現快速增長的六大突破口，包括：協同力、領導力、影響業績和成本的關鍵數據、快速敏捷的戰略制定流程、組織結構優化和領導者的心理素質。同時，韋爾奇還在書中專門分析了中國的經濟狀況，對中國企業的發展做出了點評和展望。

本書為當代戰史大師富勒將軍的傳世之作。作者窮30年之工，成就了這部卷帙浩繁的西方戰爭通史。全書以西方歷史上的決定性會戰為主結構，詳細描述了其經過與影響，同時以大事記串聯各會戰間的政治發展與戰爭的由來。會戰各章好像海浪的高峰，而大事紀則像其間所夾著的低谷。這樣高低起伏就形成了3500年的戰爭史。 本書共分三卷。第一卷：從薩拉米斯會戰到勒班陀會戰；第二卷：從西班牙無敵艦隊失敗到滑鐵盧會戰；第三卷：從南北戰爭到第二次世界大戰。洋洋巨觀，費字160萬，被公認為西方軍事通史上的典範鉅著。

【看點介紹】 ★國內授權引進的首部昆德拉傳記 米蘭•昆德拉在世界文壇有著崇高的地位，世界各地讀者眾多，且在中文世界內擁有眾多的忠實讀者。由於種種原因，無論是學界，還是普通讀者，對昆德拉的過去了解甚少。而布里埃的這部傳記，為我們瞭解昆德拉提供了珍貴的資料，開啟了多種認識和理解的可能性。 ★一手資料 引證詳實 作者引述了諸多與昆德拉有著直接交往的人提供的一些公開的和迄今尚未發表的資料與談話內容，更以大量早年珍貴報刊文本為引證，描述昆德拉所處的歷史時代，分析昆德拉的存在境遇及遭遇，追蹤昆德拉的心路歷程。 ★著名學者、翻譯家劉雲虹、許鈞譯本 本書譯者劉雲虹、許鈞均為法國文學的翻譯大家，譯文質量極佳，其中許鈞譯有數本昆德拉作品，為廣大讀者熟知且認可。 【內容簡介】 米蘭•昆德拉是當今最具影響力的作家之一，多次榮膺國際文學大獎。他生於捷克，一生跌宕起伏，極富傳奇色彩。對於潛心文學創作、刻意迴避公眾、“遮掩”個人歷史的昆德拉，有著各種矛盾的理解與評說；對他的小說，也有著各種悖論性的解讀。 傳記作家布里埃傾力寫就的這部里程碑式的昆德拉傳記，將昆德拉個人的藝術、文學、政治與精神歷程置於大寫的歷史中加以考察，同時藉助與昆德拉有著直接交往的作家、翻譯家、評論家提供的一些公開的和迄今尚未發表的資料與談話內容，深入探尋昆德拉的寫作人生，為讀者展現了一個鮮活與完整的米蘭•昆德拉。 【米蘭•昆德拉主要成就 】 1973年美第奇外國小說獎 1985年耶路撒冷文學獎 1987年奧地利國家歐洲文學獎 2007年捷克國家文學獎 2020年卡夫卡文學獎

什麼時候你開始懷疑這個世界是假的？ . 日本虛擬現實VR題材開山傑作， 超前《盜夢空間》20年！ 傳奇推理作家組合岡島二人預言之書，以超強的技術預見力，30年前就已完美構想出虛擬現實遊戲體驗裝置！ . 這是一部擁有“噩夢特質”的小說，是一次鮮有的、堪比3D觀影、腦洞大開的、深陷其中難以自拔的獨特體驗。——資深推理人天蠍小豬 . . 上杉彰彥從未如此興奮——他寫的故事被伊普西隆研發公司買下，即將製作成顛覆時代的全新遊戲《克萊因2》（Klein 2），並受邀與少女梨紗一同擔任遊戲測試員。 上杉徹底陷入了由K2造就的完美虛擬世界，為它的逼真、超前讚歎不已。然而隨著測試過程的深入，伊普西隆公司行事神秘得令他生疑，遊戲中更不斷聽到有人警告他：“快逃！” 與此同時，一個自稱是梨紗好友的女孩找到上杉，她說梨紗已失蹤多日，音信全無。然而在尋人的過程中，兩人都開始懷疑對方在撒謊，因為他們的記憶完全對不上……

·《金融時報》《經濟學人》《大西洋月刊》《蘇格蘭人報》年度好書 · 破解阿拉伯世界諸多困境的歷史成因，講述五百年來阿拉伯人的希望與失望 ·《耶路撒冷三千年》作者西蒙·蒙蒂菲奧裡、中東史研究專家 哈全安教授等極力推薦 阿拉伯世界的歷史是一個關於殖民、戰爭和抵抗的血腥的故事，也是一個充滿創造力的多樣、動人的故事。在這部開創性的雅俗共賞的著作中，屢獲殊榮的牛津大學歷史學家尤金•羅根廣泛利用五個世紀的阿拉伯資料，將阿拉伯人的經歷放在其關鍵的歷史背景之中，從阿拉伯人自己的視角加以客觀呈現。這本具有里程碑意義的著作涵蓋了從北非到阿拉伯半島的整個阿拉伯世界，探索了近現代阿拉伯歷史的方方面面。從16世紀奧斯曼帝國的征服開始，到歐洲帝國主義時代、冷戰時期的超級大國競爭，再到現在的美國霸權時代，羅根生動描繪了五百年來阿拉伯人身份的演變過程和爭取國家主權、實現民族復興的曲折歷程，探究了當今阿拉伯世界諸多困境的歷史成因，充滿權威睿智的學術洞見。 在世界不少地方，阿拉伯民族的歷史、文化和性格常被嚴重誤解。對於任何想要清晰、高效、可靠了解近現代阿拉伯世界的人來說，本書是必不可少的最佳選擇。

《如彗星劃過夜空：近距離看美國之四》首先通過1787年美國費城制憲會議前後的一系列故事，梳理美國憲政民主從源頭、發展到相對成熟和付諸實踐的基本過程。作者循著制憲會議的進程，一步步講述並層層推出對美國憲法中有關制度設計的思想土壤、歷史機遇、基本理念的思考；描述出美國早期的思想家和政治家在面對各種不同的思想觀點時，遵從遊戲規則，於交鋒和妥協中顯示的政治智慧；同時也對美國憲政制度中可憂慮的問題和歷史的侷限等做了分析。其次，通過20世紀60年代美國反越戰運動中，《紐約時報》、《華盛頓郵報》等媒體在披露所謂“五角大樓秘密文件”的事件中，憑藉憲法權力，與當時的美國政府行政當局抗衡的故事，凸現了美國式民主的運作機制，也涉及了制度在新的危機中的困境。

《窗邊的小豆豆》是一部影響20世紀的兒童文學傑作，講述了作者黑柳徹子上小學時一段真實的故事。小豆豆因淘氣被原學校退學後，來到巴學園。在小林校長的愛護和引導下，一般人眼裡“怪怪”的小豆豆逐漸成了一個大家都能接受的孩子，並奠定了她一生的基礎。 世界上最可怕的事情，莫過於有眼睛卻發現不了美，有耳朵卻不會欣賞音樂，有心靈卻無法理解什麼是真。不會感動，也不會充滿激情。《窗邊的小豆豆》不僅帶給千萬讀者無數的笑聲和感動，而且為現代教育的發展注入了新的活力，成為全世界極有影響的作品之一。 《窗邊的小豆豆》被孫雲曉、曹文軒、梅子涵、伍美珍、張弘等教育專家聯袂推薦，入選九年制義務教育小學語文課本。中文簡體版已突破1100萬冊，連續10年名列開卷全國暢銷書排行榜。新版現在已經隆重上市，內文四色彩印，更溫柔純真，美觀大方，適合親子共讀。

安東尼•霍洛維茨——“黃金時代”的繼承者與捍衛者，蜚聲世界的英國著名偵探小說大師。 全球暢銷書《喜鵲謀殺案》大熱姊妹篇 2021午夜文庫年度鉅獻，領先繁體中文版與日版。 ※獨家附贈激萌貼紙，首刷限定，不容錯過哦~ ·《紐約時報》2020年十大懸疑小說之一 ·《星期日泰晤士報》暢銷書，英國亞馬遜Editor’s Pick · 登峰造極的案中案，雙重謎題帶給偵探小說愛好者雙倍戰慄。 · 完整呈現作中作《阿提庫斯•龐德來斷案》 · 古典派與現代推理的奇妙碰撞 · 黑暗 弔詭 更具現實意義 · 新奇獨特的閱讀順序，讓推理的遊戲性迴歸。 一座線索的迷宮，一本內藏致命秘密的懸疑小說，一個有著殘忍陰謀的兇手 兩個互為鏡像的平行世界，衍生出雙倍的邪惡； 是書中混亂的字符躍進了現實？還是現實早已寫好宿命的劇本？ 請關注《貓頭鷹謀殺案》的P206，內藏玄機。 ------------------------------------------------- “如果說《喜鵲謀殺案》是對阿加莎•克里斯蒂的致敬，那麼《貓頭鷹謀殺案》的絕妙的情節設置與精密詭計會讓這位偵探小說女王都心生妒忌。” ——《華盛頓郵報》 'In his latest books, Horowitz ... showcases a cleverness and finesse that even Dame Agatha might envy. Moonflower Murders resembles a super Mobius strip, interlacing multiple degrees and levels of fictiveness.' - Washington Post 一個完美的謎題，極富智慧和娛樂性。一部當之無愧的傑作。 ——露西•福利（英國小說家、《狩獵聚會》作者） 安東尼•霍洛維茨是編織狡猾詭計的大師，他為古典偵探小說賦予了嶄新的魅力。 ——蘇菲•漢娜（英國小說家，《字母袖口謀殺案作者》） 讓人手不釋卷的大師級的傑作。 ——理查德·奧斯曼（英國演員，製片人，作家） 有趣，深刻，有時令人恐懼，這是霍洛維茨截止目前的zui佳作品。 ——《太陽報》 讓讀者目瞪口呆、暈頭轉向的雙重謎案。充滿先鋒性的傑作。 ——BBC 一部輝煌的鉅著，無與倫比的精彩。 ——《星期日商業郵報》 情節複雜、佈局精密的作中作，讀者通過閱讀一本偵探小說得到兩個完全不同的偵探故事。每一個故事都如此令人著迷。 ——《愛爾蘭時報》 ---------------------------------------- 延續前作《喜鵲謀殺案》情節，編輯蘇珊·賴蘭死裡逃生，和長期交往的男友移居希臘小島，在島上經營一座家庭旅館。但生活卻從想象中的美好變成了現實的一地雞毛——島上旅館的一切都讓她筋疲力盡。蘇珊開始想念她在倫敦的出版人生涯，儘管她的出版事業曾將她置於致命危險中。 某天，兩位不速之客到訪，打破了蘇珊百無聊賴的平靜生活。一對來自英格蘭的夫婦找到她，講述了一樁他們的女兒塞西莉婚禮當天，發生在自家經營酒店中的謀殺案。蘇珊情不自禁地為此著迷。他們聲稱，塞西莉在讀完《阿提庫斯·龐德來斷案》（艾倫·康威所著，蘇珊幾年前編輯出版的一本犯罪小說）幾個小時後離奇失蹤。為了拯救塞西莉，蘇珊知道自己必須回到倫敦，找出事實真相。 再次翻開《阿提庫斯·龐德來斷案》，蘇珊彷彿看見陰魂不散的艾倫·康威出現在眼前。酒店發生的謀殺案與塞西莉失蹤之謎，一定就隱藏在這本小說中…… 《阿提庫斯·龐德來斷案》內容簡介： 水上的塔利是英格蘭的一座海濱村莊。好萊塢著名女影星梅麗莎·詹姆斯和丈夫移居塔利，斥巨資購置了住所克拉倫斯塔樓，並在當地經營一座高檔酒店——月光花酒店。塔利的遊客絡繹不絕，奇怪的是，酒店的經營狀況卻每況愈下。梅麗莎處在破產的邊緣，不得不尋找復出拍片的機會。 然而，有一天，梅麗莎被發現死在豪華的克拉倫斯塔樓中，脖子上纏著一根電話線。溫文爾雅的德國大偵探阿提庫斯·龐德帶著秘書凱恩小姐趕赴水上的塔利破案。隨著案情的展開，龐德發現，這個看似平靜的村莊裡潛伏著濃濃的惡意。每個人似乎都有殺死梅麗莎的嫌疑……

《傲慢與偏見》是簡·奧斯汀的代表作，是一部描寫愛情與婚姻的經典小說。作品以男女主人公達西和伊麗莎白由於傲慢和偏見而產生的愛情糾葛為線索，共寫了四起姻緣：伊麗莎白與達西、簡與賓利、莉迪亞與威克姆、夏洛蒂與柯林斯。伊麗莎白、簡和莉迪亞是貝內特家五個女兒中的三個姐妹，而夏洛蒂則是她們的鄰居，也是伊麗莎白的朋友。男主人公達西與賓利是好友，且與威克姆一起長大，而柯林斯則是貝內特家的遠房親戚。 貝內特夫婦五個女兒待字閨中，沒有子嗣，依照當時法律，他們死後家產須由遠房內侄柯林斯繼承，因此把五個女兒嫁到有錢人家，成了貝內特太太最大的心願。賓利，一位未婚富家子弟，租賃了貝內特家附近的內瑟菲爾德莊園，成為眾人注目的焦點和談論的話題。不久，賓利就與美麗賢淑的大小姐簡相愛了。賓利的朋友達西對聰明直率的二小姐伊麗莎白頗有好感，卻因在一次舞會上出言不遜使伊麗莎白對他心存偏見。品行不端的威克姆告訴伊麗莎白，他是達西莊園已故總管的兒子，與達西一起長大，達西的父親先前許諾給他的教職，被達西無端剝奪了。而達西則因為伊麗莎白的母親及其他妹妹的緣故，勸說賓利中止與簡的關係，結果四人不歡而散。威克姆對達西的詆譭，以及達西的勸說對簡造成的傷害進一步加深了伊麗莎白對達西的偏見。 柯林斯為心安理得地繼承財產，決定從貝內特家五個漂亮的女兒之中挑選一個“妻子”，於是向伊麗莎白求婚。遭到拒絕後，他馬上轉向尚未婚配急於找到“歸宿”的夏洛蒂小姐，竟然得到應允。伊麗莎白應邀到新婚的柯林斯和夏洛蒂夫婦家中做客，不期遇見前來探望凱瑟琳夫人的達西。達西為伊麗莎白所傾倒，向她求婚，但因其言辭的傲慢，遭到伊麗莎白的憤然拒絕。同時，伊麗莎白指責達西對威克姆冷酷無情，更不應該破壞賓利同簡的愛情。事後達西寫信為自己申辯，令伊麗莎白的偏見逐漸消除。 伊麗莎白隨舅父舅媽出遊時經過達西的莊園，以為達西不在，進去參觀，不料達西突然歸來，伊麗莎白感到十分窘迫。然而，達西絲毫沒有以往的傲慢，非常熱情地接待了他們。此時，伊麗莎白突然接到家信，得知威克姆帶著妹妹莉迪亞私奔了！匆忙回家後，全家一籌莫展，不料達西暗訪到兩人的行蹤，出資促成他們的婚事並安排了他們的生活，為貝內特一家保全了尊嚴。此事使伊麗莎白與達西盡釋前嫌，賓利也和簡重修舊好，最後有情人終成眷屬。

《人生的枷鎖》是英國著名作家、“故事聖手”毛姆最重要的代表作之一，也是他最著名的自傳體長篇小說。小說主人公菲利普•凱里自幼父母雙亡，不幸又先天殘疾，在冷漠而陌生的環境中度過了童年，性格因此孤僻而敏感。在寄宿學校度過的歲月讓他飽受了不合理的學校制度的摧殘，而當他走入社會後，又在愛情上經歷了傷痛。在坎坷的人生道路上，他每跨一步，都要付出艱辛的掙扎，但思想和個性都獨立不羈的凱里，一直努力掙脫宗教和小市民意識這兩條禁錮自己精神的桎梏，力圖在混沌紛擾的生活漩流中，尋求人生的真諦。

他出生在維多利亞山頂的富人公館裡，不過他的家卻隱藏在狹窄而簡陋的小偏房。從一開始他就身處兩個世界。 他的童年很短暫，爸媽給的那條出路讓他過了十年“暗無天日”的生活，在那十年裡，他沒少被師兄弟欺負，沒少被師父教訓，但也是那十年造就了今天的他。 他17歲闖蕩電影圈，每天最早到片場，最晚收工，並自告奮勇嘗試一些高難度的危險工作。 為了拍一個10秒鐘的鏡頭，他連遭數次重創；為了創造一個真實的氛圍，他險被豹子撲倒；為了表現一個富有創意的驚險場面，他賭命從70米高樓滑落。 他兩次闖蕩好萊塢，以失敗告終，第三次來到美國，用自己的劇本拍攝的電影，首周拿下980 萬美元，成為首部登上美國電影票房榜首位的香港電影。 他滑水、潛水、開車、飛風洞、跳火山，堅持親自上陣，用身體的真實表演，對抗好萊塢的高科技作品。 他性子急、多動症、強迫症、潔癖，他愛管閒事又愛嘮叨，他也有自卑與遺憾的時刻，在做那些驚世駭俗的搏命動作時也會害怕。 他年輕時有過一些或浪漫或心酸的愛情故事，現在隨著年齡逐漸地增長，他開始更多地思考退休和生死的問題。 ——總之，他就像我們每一個平凡人一樣。 ——但他也是成龍，那個地球上唯一的Jackie Chan。

全世界都知道她是偵探小說女王，熟識她筆下的名偵探、有趣的故事，以及曾神秘失蹤兩星期。而身為善於描繪的作家，她如何講述自己的一生？ 作為女性：從淘氣兒童到魅力少女，從女兒妹妹到妻子母親，從對愛失望到重獲幸福。阿加莎那些優雅的建議如今聽來依舊時髦、實用。 作為作家：從興趣愛好到職業，作品漸漸暢銷，並開創新的創作領域。阿加莎對立志入此行的年輕人的教誨句句發自肺腑。 作為旅行愛好者：與愛人周遊世界，獨自踏入東方，不同心境的阿加莎開出超個性攻略。 作為一個英國人：經歷兩次世界大戰的阿加莎，對祖國懷有深情的守護、對戰爭心懷入骨的憎恨。 讀過她的書，再認識這個人。

為了給年邁的父母過生日，五個子女邀請他們來首爾。在首爾的地鐵站，媽媽卻走失了。丈夫和子女相互 埋怨，散發尋人啟事，想方設法尋找她。他們追尋她的蹤跡，復原有關她的記憶……這才發現，竟沒有一個人真正瞭解她。 這是我們每個人的故事。我們拼盡全力，離開家鄉，一路成長，卻終於長成 了父母的客人。 這也是我們每個人的母親的故事。命運讓她出生在無法主宰自己人生的年代，她逐漸忘記少女時代的夢想，成為“母親”，為家庭和兒女奉獻一切，湮滅了自我。可她以令人難以想象的堅韌，繁衍出更多的愛。母親們猶如空殼，站在今日之你我的身後。我們依賴她卻也推開她。 從現在開始，從這本書開始，傾聽她的故事，珍惜轉瞬即逝的時間，一切都還來得及。 ---------------------------- 締造300萬冊暢銷奇蹟的韓國文學神話， 獲第五屆英仕曼亞洲文學獎。 申京淑是第一位獲此獎的女性作家。

日本僅有的一位兩次獲得戛納金棕櫚獎的導演 . 日本新浪潮領軍者今村昌平 自傳性隨筆集 中文版首次出版 . 今村昌平師從小津安二郎，在電影表現手法上既有傳承的一面，又突破了傳統束縛，憑藉先鋒反叛的風格，與大島渚等人成為日本電影新浪潮的領軍者，並以《鰻魚》和《楢山節考》兩度榮獲戛納電影節金棕櫚大獎。 他善於從生、死、性這些層面出發，挖掘根植於日本文化中的生死觀、情色觀和劣根性。 無論在影像處理，還是在題材選擇上，常有駭人之舉，作品頻頻驚豔影壇。 今村昌平在本書中深刻而質樸地書寫了他的電影之夢與人生達觀。 . 今村昌平始終在探求人性的底線，逼視最真實的醜陋與野蠻，他是導演中的人類學家。 ——戛納電影節頒獎詞 今村昌平的電影表現力樸素，但他確實是一位大師，在電影史上佔有非常重要的地位。 ——馬丁·斯科塞斯（美國著名導演） 他赤裸地描寫人的本能與慾望，展現了戰後日本人掙扎反抗的形象，是戰後日本電影界的代表人物。 ——佐藤忠男（日本著名影評人）

我們要講的故事實在太老，又太新了。 這本書要講述的事情發生在40多億年前的冥古宙，那時候整個太陽系也才剛剛安定下來，地球的一天只有9個多小時。月亮距離地球也比今天近得多，在天空中佔據的面積足有太陽的9倍大，它正對地球的那一面上還有許多尚未冷卻的岩漿海，煥發著暗紅色的光，如同一隻憤怒的眼睛。地殼還帶著凝固時的餘溫，活躍的地質運動此起彼伏，到處都是裸露的岩石。大氣中的降水彙集成了年輕的海洋，海水是弱酸性的，與今天的成分相當不同。 總之一切都是那樣的陌生，而如今一切生命的共同祖先，DI Yi批細胞，正是在這樣陌生的世界裡出現的。根據2017年找到的新證據，最初的生命大約誕生在42.8億年前到37.7億年前的深海熱液噴口，而地球是在45.4億年前形成的。如果沿用那個經典的類比，把地球的歷史濃縮成24小時，那麼，這本書講的就是凌晨3點鐘之前的事情。 但在這個故事之後的整個“白天”，地球上的生命大都是些顯微鏡才能看清的單細胞生物，宏觀的動物直到6億年前才漸漸繁榮起來，那已經相當於晚上八九點的光景了。至於被無數科學讀物津津樂道的“進化奇觀”，更是集中在現存的動植物身上，那些獨特的性狀通常只有區區幾百萬年，甚至幾十萬年的歷史，都是那濃縮的24小時裡最後幾分鐘的事情。 你看，這本書要討論的東西，的確是非常古老的。 所以，如果要追究遙遠的冥古宙是如何出現了DI yi批細胞，我們必須擁有先進的技術，能夠潛入細胞裡面的微觀世界，從那形形色色的分子與反應中探尋起源的蛛絲馬跡。因此，你會在這本書裡看到生命科學在最近60年中取得的許多成果，尤其是最近20年來的突破，其中的大部分還沒來得及與公眾“見面”。 你看，這又必然是嶄新的東西。 在這古老與嶄新之間，這本書最雄心勃勃的地方，就是要給出一個其他科學讀物都不曾給出的完整回答，這個回答不再是面對海洋與星空的浪漫暢想，而要從無機世界的二氧化碳和氫氣開始，一步一步地討論活躍的有機物要如何產生，遺傳基因和新陳代謝要如何建立，直到DI Yi個細胞出現併成熟，獲得獨立生存的能力。 我們不能從哪一次研究，或者哪一位研究者那裡獲得一個完整的答案，而必須調查生命科學的眾多領域，蒐集不同研究者對每個子問題的回答，再設法像拼拼圖一樣，把這些局部的回答組織成一個完整的回答。 40億年前那個誕生了生命的環境也超越了所有人的生活經驗——它不但是古老的，而且是微觀的。那是一個萬有引力可以忽略不計，分子間的電磁作用卻強大得不可抗拒，物質的運動充滿了隨機性，在不可測量的瞬間裡飄忽閃現的詭異世界。 要理解它，我們就會不可避免地接觸許多陌生的知識，尤其是要接觸許多化學的術語，這或許會讓有些讀者感到厭煩與牴觸，但這是根本不可能避免的：我們已知的一切生命都是化學反應的集合，要了解它的起源卻不想接觸化學，這與修建空中樓閣是同一種不可能的貪婪。 但願這會成為一本值得你在許多年裡反覆閱讀許多遍，仍能找到新的收穫的書。 --------- 【編輯推薦】 贈送海報（閱讀導圖+生命起源的圖景） 廖祥忠、馬伯庸、邢立達、河森堡、劉朋昕誠摯推薦！ 所有生命的共同祖先在40億年前是怎樣誕生的？這本書要回答“生命源自何處”這個生命科學的根本問題。在中文讀物中，你再難找到把這個問題討論得更全面的。 作者親自繪製的大量形象鮮明的圖示，輕鬆愉悅的文筆闡釋深刻有趣的知識，圖文結合，生動有趣。 ---------- 請不要把這當作一本常規的“科普書”。 因為如果那樣，你會期待這本書用通俗易懂的語言，把一些確定的科學結論轉達給你，解答一些你想不通的問題，讓你明白“背後的規律原來是這樣的”，得到一種豁然開朗的領悟感。 這種領悟當然是很好的事情，“給出確定的回答”也正是科學在公眾心目中關鍵的魅力，它消除了許多的惶惑，讓人油然而生一種掌握本質的自信，這種自信也是我們迫切需要的精神。 但請不要以為科學只敢說確定的東西，不要忘了科學是“認知的方法”，是人類探索未知的不可替代的工具，科學更加引人入勝的地方在於它抵達了怎樣一處從來沒有企及的秘境，在那裡邂逅了怎樣光怪陸離的現象，收穫了怎樣新奇的知識。我們在課本上，在科普作品裡看到的那些“確定”的知識，都是科學遠征歸來，陳列在展廳裡的標本，如果以為這些靜止的標本就是科學的全部，那就未免錯過了太多的風景與奇遇。 所以，你手中的是一本“科學讀物”，因為它並不耽溺於那座宏偉的、已經落成的科學大廈，它想要大著膽子，帶你去看看科學在人類的認知邊界上，在探索“生命起源”的道路中，我們已經發現了什麼，正在做什麼。它並不畏懼科學那尚不明確的一面，樂於給你引薦紛紜的假說。它要提醒你，科學從來不是唯唯諾諾，只負責“正確”的東西，即便對於那些尚無定論的未知問題，科學的回答也總比其他的回答更深刻、更紮實、更可信。 --------- 【名人推薦】 讀過這本書，覺得語言流暢，邏輯嚴謹，視角獨特，頗具探索的精神，我為有這樣的學生感到欣慰，更對這本書背後，那些科學前沿的智者由衷的欽佩。 ——廖祥忠 中國傳媒大學校長 追溯本源，乃是深藏在人類基因中的天性。尋找過去的動力，反而會引領我們邁向未來。偶開天眼覷紅塵，方知身是眼中人。這本書就像偶開的天眼，我們從中看到的，是自己從菸灰走向智慧的奇妙歷程。 ——馬伯庸 作家·人民文學獎、朱自清散文獎得主 這本書太好了，雖然對非生化背景的人稍有些挑戰，但卻是極少見的、正兒八經說生命起源的、邏輯清晰的書。而且因為是國人所寫，在很多細節處，沒有引進版那層戳不破的窗戶紙。我會向我所有的學生，所有對大自然，對生物學感興趣的朋友推薦這本書，從一頂原始的煙囪，到自私的RNA，再到我們為什麼放棄永生。一場知識盛宴，一幅萬物浮世繪，我真是太喜歡這本書了。 ——邢立達 青年古生物學者·中國地質大學（北京）副教授，博士生導師 這部書很有野心，作者試圖在生命領域裡去追問底層的所以然。這個世界上的生命有著共同的源頭，所以生物之間的互動，抽象上看，就好像是那個原初的生命與自己相處的方式，這一切是如何開始的？這就是本書想要回答的問題。 ——河森堡 《進擊的智人》作者 把一個學術問題講清楚是很難的事情。劉大可先生不是生物學科研從業者，但出於好奇深讀文獻，多方求問，把生命起源這個很宏大的科學問題搞清楚，已經相當難得。他願意把弄懂的事情寫下來，花心思作圖，這就更難得了。 ——劉朋昕 上海科技大學研究員、博士生導師

什麼顏色令畫家為其舉行盛大的葬禮？ 什麼顏色是中產階級的代表色？ 什麼顏色是導致凡·高的《向日葵》逐漸枯萎、褪色的罪魁禍首？ 《色彩的秘密生活》揭秘色彩背後的奇聞逸事：從人類文明、科學藝術到坊間八卦，講述75段引人入勝的色彩簡史！ ※一部色彩改變世界的歷史：石灰白預防鼠疫，卡其色改變了戰爭，粉色降低罪犯的攻擊性…… ※一部如彩虹般絢爛的色彩寶典： 10大色系，75種顏色，從尋常的金黃到鮮為人知的天芥紫，將每種顏色的歷史娓娓道來！ ※一部趣味性與權威性兼具的顏色簡史：30餘頁、600餘條註釋與參考書目，支撐趣味歷史的是背後的嚴謹考據。 ※一部備受推薦的榜單書：被評為美國國家公共電臺年度好書、英國BBC 誠意推薦好書，是《紐約時報》《星期日泰晤士報》等媒體的榜單書。 ◎內容簡介 《色彩的秘密生活》講述了75種迷人的顏色及其不同尋常的故事。 從金髮到紅髮，從改變了戰爭方式的棕色到保護人類免受鼠疫之害的白色，從畢加索的“藍色時期”到拉斯科洞窟壁上的木炭畫，從朋克的酸性黃到與聖徒同名的凱利綠……在歷史長河中，這些令人驚異的故事就像其顏色本身一樣熠熠生輝。 ◎媒體推薦 文字優美……滿是引人入勝的色彩軼事和歷史考據。這本優雅的色彩寶典包含了你對色彩的疑問的全部答案。 —— 美國國家公共電臺（NPR）年度好書評語 不僅僅是色彩的歷史，也是有關科學與藝術的故事。卡西亞· 聖克萊爾這本富有趣味的書真正地將二者變得生動、輕鬆。 ——《 華爾街日報》 聖克萊爾這一系列有關色彩文化與社會的秘史，兼具科學性、幽默感和藝術史考據性。 ——《 出版人週刊》 一席色彩的自助盛宴。 ——《Nature》雜誌

本書將謝麗爾的個人經歷與亞當關於培養復原力的開放性研究結合起來，進行了深入分析及闡述。謝麗爾向我們敞開心扉，從她發現丈夫猝然倒在健身房的地板上開始，描述了她在丈夫去世後感受到的急性悲傷和極度的孤獨。然而，本書並沒有侷限於謝麗爾的個人經歷，而是從更廣泛的層面去探討我們該如何克服人生中的逆境，包括疾病、失業、性侵、自然災害、戰爭、暴力等不幸。同時，來自不同群體的案例也揭示了每個人都可以培養及提升內在堅韌的復原力，並且擁有重獲快樂的能力。 復原力源自我們的更深層次的內在，也來自外部的支持。即便經歷了毀滅性的打擊與不幸，我們仍可能找到更多的人生意義，並且學會感恩，從而獲得成長。本書還提供了諸多極具實踐性的方法，啟發我們積極地幫助他人，培養自己的同理心，樂善好施，教育出更加堅毅的孩子，創建具有復原力的家庭、職場和社區。

人生無非就是，有些人失去了自我，有些人找到了自我。 —————————— 波士頓，1926年。 爵士樂在瀰漫，酒在流動，子彈在飛，一個男人打算為這個世界打上自己的標記。 - 喬•考克林，身為高級警官的兒子，卻加入了當地最有勢力的黑幫。 然而，他總說自己“不是黑幫分子，而是法外之徒”，不想過別人定義好的生活，想創造屬於自己的規則。 他的夜色人生徐徐展開，從華麗炫目的爵士時代波士頓，到慾望橫流的佛羅里達州坦帕，再到古巴的酷熱街道。雖然危機四伏，但好在有兄弟，有姑娘，還有音樂與美酒。 他知道死亡終將來臨，但在那之前，他決心好好地、痛快地活下去。 —————————— ◆ 美國文壇苦等一個世紀的教父級經典！ ◆ 美國亞馬遜年度推理小說第1名、愛倫•坡獎年度小說第1名、《出版人週刊》年度推理小說第1名 ◆ 作品全球總銷量突破1200萬冊，版權風行35個國家和地區 ◆《禁閉島》《神秘河》作者全方位超越以往作品的心血大作，在強烈的戲劇衝突之餘，呈現出罕見的史詩色彩與文學深度 ◆ 同名電影即將上映，瞄準2017年奧斯卡，萊昂納多•迪卡普里奧任製片人，本•阿弗萊克執導、主演，西耶娜•米勒、佐伊•索爾達娜、艾麗•範寧、斯科特•伊斯特伍德傾情加盟，全球粉絲翹首以盼 —————————— 媒體推薦： - 從每個層面看，這都是一部引人入勝的小說，在精緻描繪的歷史背景下，重新呈現出大眾小說的種種偉大主題——犯罪、家庭、熱情、背叛。——《書單雜誌》 - 大師之作……勒翰創造出一個成熟的、經典的美國故事，對純文學讀者和犯罪小說讀者同樣有吸引力。——《出版人週刊》 - 發人深省、扣人心絃、酣暢淋漓……勒翰呈現了一個引人共鳴的20年代。他的文字易懂又難忘。……去租，或買，或去圖書館借，總之，趕快找來看吧。——《丹佛郵報》 - 勒翰的表達方式頗具獨創性、令人難忘、發自肺腑，他已置身一流文體學家的行列，這些人肩負著豐富當代推理小說內涵的使命。——《出版人週刊》 - 《夜色人生》就像是《教父》遇上《聖經》。——《紐約每日新聞報》 - 《夜色人生》是一門犯罪小說入門課，由目前頂好的寫手傳授……然而這部樸素、不花俏的古典犯罪小說卻精緻、深具文學性、魅力十足，因而句句精彩迷人。你碰到的是一位專家，看了就知道。——珍妮特•馬斯林，《紐約時報》 - 文字鮮活、精準，對於主要角色群的性格與情感描繪深刻，種種細節重現了一個早年時代，《夜色人生》超越了我們熟知的模式，創造出一種獨特而不容置疑的現實感。——《華盛頓郵報》“書之世界” - 丹尼斯•勒翰是個天生的說故事高手，總是能引人入迷。朋友、仇敵、蛇蠍美人，全都環環相扣在謀殺與贖罪、愛與背叛之中，從頭到尾一絲不苟。這部文學傑作一定會變成當代的經典。——《紐約圖書期刊》 - 這是那種少有的既可以在讀書俱樂部裡引起激烈爭論，又可以在飛機上消磨幾小時時光的書。——讀者評論 - 教父級別的傳奇故事，偉大的角色，大量精彩的戲劇衝突。——讀者評論 - 勒翰有著絕妙的語言表達方式。情節緊密交織，節奏乾脆利落，角色人格豐富。從各種角度來看，《夜色人生》都是一部了不起的小說。——讀者評論

如何在網絡時代善用腦力，創造真實價值，成為一個不可替代的人 ..................... ※編輯推薦※ ☆ 《紐約時報》《華爾街日報》力薦暢銷書，引發數百萬討論的年度話題之作。收到電郵有必要在1小時之內回覆嗎？在工作中一直保持聯結狀態重要嗎？開放式辦公環境合理嗎？……本書將幫你重新審視一直以來習以為常的工作習慣，讓你不再深陷於低效的忙碌之中。 ☆ 深度工作，是信息碎片時代的自控力、專注力、精力管理和時間管理指南，是在新經濟形勢下取得成就必備的核心技能。在這個以快為先的網絡時代，深度工作能力日益稀缺，所以它也變得比以往任何時代更有價值。 ☆ 比爾·蓋茨、西奧多·羅斯福、理查德·費曼、馬克·吐溫、伍迪·艾倫、J. K.羅琳、喬納森·弗蘭岑、卡爾·榮格、唐納德·克努特、查爾斯·達爾文，這些引領時代潮流的行業翹楚，都是深度工作的踐行者！ ..................... ※內容簡介※ 隨時隨地收發電子郵件、一個接一個地參加大小會議、在即時通訊軟件的尖叫中手忙腳亂、在繁雜的多線程工作中不斷地切換注意力……你看起來非常忙碌，甚至在不自覺地享受這種忙碌，但你的忙碌真的能轉化為生產能力嗎？ 本書作者、麻省理工學院計算機博士卡爾·紐波特，尖銳地道破了信息經濟時代的驚人真相——知識工作者60%以上的工作時間都花費在處理此類浮淺事務上，而這些工作不僅產出的價值有限，還會永久性地損害人們深度工作的能力！ 作者創立的“深度工作”概念，其含義為在無干擾的狀態下進行專注的職業活動，使個人的認知能力達到極限。而正因為當前社會深度工作能力的日益稀缺，其與經濟成功的關係也變得日漸緊密起來。本書的所有討論也圍繞 “深度工作”而展開，全書共分為兩部分：在第一部分中，作者從神經科學、心理學、哲學等角度，客觀地分析了在新經濟形勢下實現深度工作的重要性。第二部分則系統地傳授了在日常生活中踐行深度工作的具體策略，如將深度工作納入日常工作進程、提高大腦的深度思維能力、遠離社交網絡等。 作者還強調，深度工作不是一項過時的技能，而是將人們從技術壟斷導致的精神異化狀態中解救出來的良藥。在當前這個以網絡為中心的浮淺信息時代，倡導深度工作無異於呼喚一種匠人精神的迴歸。 ..................... ※媒體推薦※ 《深度工作》完成了兩項艱鉅的任務：一是打破陳詞濫調，野心勃勃地提出了豐富的實踐策略。二是紐波特先生在反對“在工作中持續保持連接狀態”這一團體迷思時，並沒有對其牢騷不斷。 ——《華爾街日報》 紐波特是一名傑出的自助類書籍寫作者，他的建議是具體的，如建立一個深度工作的可視化記分卡，將你的默認電子郵件處理習慣轉變為“不響應”，在電腦旁設置記事板，規劃自己使用互聯網的時間等。 ——《紐約時報》 《深度工作》在培養高度專注力領域是一本很出色的著作，它提供了立竿見影的操作步驟，幫我們把深度工作更好地納入日常生活中。 ——亞當·格蘭特，暢銷書《沃頓商學院最受歡迎的成功課》作者 企業精英必須擁有自己的專業技能才能具備競爭力，本書針對如何有效投資自我及怎樣才能表現出眾，提供了有力的建議。 ——雷德‧霍夫曼，領英網聯合創始人 卡爾·紐波特在喧囂的信息海洋中提供了一種清晰的聲音，帶來了一種科學與激情之間的平衡。我們不需要更多的點擊量、更多的貓或更多的表情包，當我們無法從這些東西身上移開目光的時候，我們需要的是勇氣。 ——塞斯·高汀，暢銷書《紫牛》作者

窺視威脅女性，以傷害女性獲利， 這些罪惡並不遙遠，甚至就在你我身邊。 我們可以沉默,但也可以絕不罷休。 ★震驚全球的網絡性犯罪，韓國N號房事件直擊實錄。 ★26萬人的罪惡圍觀。在韓國，每200個人裡，就有1個觀看者。 ★引發韓國全民共憤，總統文在寅下令徹查。 ★身為女性，只是為了有尊嚴地活著，要付出多大的努力？ 韓國知名書店教保文庫“開啟2021年之書” 同名特稿榮獲第52屆“韓國記者獎大獎” 作者追蹤團火花榮膺2020年“韓國女性家族部長官表彰” N號房事件不僅推動韓國相關法律的改變，而且令數碼性犯罪問題在世界得到關注。 “凡是來到Telegram的人沒有是為了看正常東西的吧？” “可以在這裡公佈前女友的KakaoTalk賬號嗎？” “各位，那個女的（受害者）死了。” “她是誰？反正不是我的錯，嘻嘻。” 2020年3月，韓國N號房事件震驚世界，數碼性犯罪問題由此進入公眾視野。在N號房裡，女性，包括未成年人，被威脅拍攝下非法性視頻。畫面不堪入目，手段極其殘忍。加害者毫無悔意，隨意傳播，甚至以此獲利。 在數碼性犯罪的噩夢中，誰來保護兒童，創造安全的世界？誰又能預料女性與性犯罪的距離到底有多近？在一個女性不安全的社會，其他人又將走向何方？ N號房的加害者當中，沒有人不知道自己犯下的錯誤。只不過他們相信自己是安全的。向打破他們這份堅信的“追蹤團火花”致以深深的謝意。 ——[韓]權金玄英（女性學者） 平凡的兩人做出了偉大的事業。懷著共同目的努力的人很多，這兩個人尤其令人感動的原因是，她們憑藉“不多的經驗和技術”做出了別人無法下決心去做的艱險的事情。而且，真正艱險的一點是，當時的世界還沒有認識到這是多麼可怕的事情，而她們真正的偉大之處在於，她們明知道這一點，還是下決心去做了。 ——[韓]李京美（電影導演） 這不是她們的問題，而是我和我們的問題。我再次認識到，通過我們的力量是可以改變我們的日常生活的。通過這本書傾聽“我們”的聲音並與之產生共鳴，這也是一種凝聚吧。 ——[韓]柳浩正（正義黨國會議員）

這本溫情的書，如加州的陽光一樣“治癒”。讓我們知道：我們也許一無所有，可在重要的人眼裡，我們就是“緬因州王子”和“新英格蘭國王”。 這個故事裡的人，都在摸索人生的規則，也在作出人生的選擇。 一個年輕人，厭倦了自己的生活，一心想看外面的世界，追求自由而有意義的生活。 終於，在蘋果酒屋，他看到了世界的精彩，也看到了謊言、荒謬甚至醜惡。他看到了從沒看過的大海，吃到了從沒吃過的龍蝦，找到了一份有意義的工作，也愛上了一個不該愛的女孩。 直到有一天，一個在他生命中至關重要的人不在了，他明白了人生的規則，也忽然明白了自己該作的人生選擇。 我們一生中，總會因為一個重要的人突然離開，而忽然成長。 編輯推薦 ◆ 怪不得是村上春樹的偶像！ ◆ 美國國家圖書獎獲獎作家、奧斯卡金像獎改編劇本獎得主約翰·歐文！ ◆ 我們一生中，總會因為一個重要的人突然離開，而忽然成長。 ◆ 當代文壇小說宗師、“狄更斯再世”約翰·歐文代表作。 ◆ Goodreads評論多達14萬條，已譯成35種語言風靡40多國。 ◆ 《紐約時報》《時代週刊》《波士頓環球報》《泰晤士報》等權威媒體重磅推薦！ ◆ 村上春樹：讀歐文的書會上癮，他的讀者都變成了癮君子。 ◆ 《泰晤士報》：《蘋果酒屋的規則》戲謔、凝練，從中可見大師級的純熟技巧。這本獨特至極的書，一旦讀了就永遠不會忘記。 ◆ 《每日電訊報》：《蘋果酒屋的規則》這本書，無法描述，無法不愛！ ◆ 《第二十二條軍規》作者約瑟夫·海勒：《蘋果酒屋的規則》無論題材還是創意，都屬一流。引人入勝，動人心絃，給人徹頭徹尾的滿足感。 ◆ 《時代週刊》：歐文被廣大讀者鍾愛是理所當然的。因為歐文筆下的世界，就是每個人眼中的世界。 媒體評論 讀歐文的書會上癮，他的讀者都變成了癮君子。 ——村上春樹 《蘋果酒屋的規則》戲謔、凝練，從中可見大師級的純熟技巧。這本獨特至極的書，一旦讀了就永遠不會忘記。 ——《泰晤士報》 《蘋果酒屋的規則》這本書，無法描述，無法不愛！ ——《每日電訊報》 歐文本質上是位非常單純的作家。但由於太過單純，以致和這個不單純的世界產生了衝突，反倒令人覺得他的現代性更加明顯。這種獨特感，真是了不起！如此獨特與激進，希望有更多人能夠理解。 ——村上春樹（村上曾兩度翻譯歐文作品，採訪過歐文，還與歐文一同慢跑） 《蘋果酒屋的規則》無論題材還是創意，都屬一流。引人入勝，動人心絃，給人徹頭徹尾的滿足感。 ——《第二十二條軍規》作者約瑟夫·海勒 歐文被廣大讀者鍾愛是理所當然的。因為歐文筆下的世界，就是每個人眼中的世界。 ——《時代週刊》 至今尚在人世的作家中，幾乎沒有一個比得上歐文。 ——《華盛頓郵報》 我不是一個20世紀的小說家，我不現代，當然也不後現代。我沿襲了19世紀小說寫作的形式。我是老派的，是個講故事的人。我不是分析家，也不是知識分子。……在寫作中，真正永恆的是故事、角色、歡笑和眼淚。 ——約翰·歐文 一旦和純粹而沉重的康拉德、濃烈而幽微的福克納、銳利而絮叨的貝婁或佻達而炫奇的羅斯相較起來，歐文的小說總能在更多浪漫傳奇式的懸疑和驚奇的交織之下讓讀者往復穿梭於倍勝於這些大師們所點染或鏤刻的現實。 ——張大春（臺灣作家）

在人類文學史上， 《基督山伯爵》 是真正能被稱為 改變人生的偉大小說。 它給幾千年來被侮辱與被損害的人， 帶來了任何挫折都不能削弱的希望。 “人類全部的智慧就包含在這五個字裡面：等待和希望！” 年輕的水手埃德蒙•唐代斯在與戀人成婚之際，遭人陷害被捕入獄，被關押在伊夫堡長達14年 ，後成功出逃，發現了藏於基督山的鉅額寶藏。此後唐代斯改名為基督山伯爵，踏上了復仇之路。 沒有人能比大仲馬更受歡迎了，他的名字已經超越了法國，超越了歐洲，他是整個世界的。——雨果 我一口氣讀完《基督山伯爵》，就覺得我生活了一場，痛快了一場。——木心 《基督山伯爵》是大仲馬的偉大作品，我幾乎是瘋了般讀完了這部鉅著。——餘華

BENJAMIN最新漫畫繪本，故事聚焦於大城市中生活的年輕女性，著力描繪“平凡”女孩的愛情和生活狀態，真實又夢幻，陰暗又鮮活，這種對美的發現以小見大地折射出中國當代女孩的生存現狀，而色彩和文字讓一個個女孩兒的形象躍然紙上，每個女孩都能從她們身上看到自己的影子。 他的繪畫擅長用明暗對比表現女性的心境，但與弗拉芒畫派的明暗衝突還是不太一樣，他擅長在黑夜和陰暗的場景中用運用明亮色彩表現畫面和映射人物內心世界，並且佐以文字故事，把人物瞬間的心境拉伸到更有畫面感的故事和生活中去，讓人物非常立體和生動。

“我最喜歡的十個詞：世界，痛苦，土地，母親，人，荒原，榮譽，貧窮，夏天，大海。” 加繆研究專家郭宏安據“七星文庫”版精心選譯 特別附贈法語引文書籤和封面同款紀念卡片 --------------------------- 從1935年初入文壇到1960年猝然離世，在大約二十五年的時間裡，加繆以手記的形式記錄下對創作和人生的思考。他總共寫了九本學生用的練習簿，內容包括文學、哲學、政治、關於人類命運的觀點，以及寫作計劃、讀書隨想、風景、遊記、交往等，將作為藝術家、作家、哲學家的加繆之所見所聞、所思所想、所行所為，通過簡明扼要、澄澈如水的文字呈現給讀者。