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《考工記》原本是戰國時期關於手工技藝的典籍,系統記錄了多種工藝的標準與體系。 王安憶藉此素材,以歷史的視角放大鏡般的筆觸,講述一個在上海灘成長起來的年輕商人逐步轉變為普通勞動者的歷程。 主角陳書玉出身名門,歷經戰亂後回到那座講究卻日漸破落的上海老宅,與被合稱為“西廂四小開”的三位摯友重新追尋延續家業、獲得安穩生活的夢想。 然而接踵而至的時代浪潮接連襲來,曾經脆弱青澀的他們在鉅變中被裹挾,匆促之間各走各路,音信漸行漸遠。 陳書玉逐漸變成一個難以自主的存在,在與老宅共同守護的歲月裡,經歷了一次又一次的修繕與改造,內外相合,最終成為人與宅相互映照的一體。 半個多世紀前的“西廂四小開”各自走過自己的路,他們只是千萬上海工商業者的縮影,是這座繁華都市背後滄桑的註腳。 在《長恨歌》之後,王安憶以《考工記》再作一部緩慢而回環的上海外傳,正如她所強調的:這座城市的正史彷彿隔著十萬八千里,是屬於他人的故事,而書中的人物亦常對自己的處境渾然不覺。
第一章 他不過走開二年半,卻像有一劫之長遠,萬事萬物都在轉移變化,偏偏它不移不變。 第二章 生活就這樣,一徑往下過。這種均勻的節奏是有麻痺性的,使人注意不到潛在的動搖。 第三章 那是個什麼造化啊,出自誰人的手;又剛巧落在他們家;他們家世代過來,散了多少人和物,偏偏留下它,不曉得是福還是禍! 第四章 他不像以前害怕和嫌惡這宅子了,多少是瓶蓋廠所賜,機器的轟鳴,腳步雜沓,填充了空間,而他呢,是這喧譁中的一個靜謐。 第五章 他意識到,自從重慶小龍坎回來,二十五年,四分之一個世紀,再沒有走出過上海,他實在拘束得太久,現在要去外面的世界看一看了。 第六章 颱風過去,雲開日出,他手持一柄大掃帚,掃去落葉、泥沙、木屑子,掃去一層,下來一層,這宅子日夜在碎下來,碎成齏粉。
《談話錄》
七場勢均力敵的對談,展現了文學創作所追求的純粹之美。 作為當代中國的重量級作家,王安憶身上兼具歷史的厚重與時間的革新感,她的作品既直擊時代的痛點,又與迅速變換的潮流保持距離。而張新穎則以淵博的學識和才華多年專注於現當代文學的研究,用直抵文本深處的筆觸刻畫作者與時代的關係。翻閱本書,彷彿看到兩位在美...
查看詳情 →《我愛比爾》
比爾,是她的初戀男友;阿三,是也畫畫的筆名。大學時,阿三不惜被開除也要和美國男友比爾在一起。因為,她說:“我愛比爾。”與比爾分手後,阿三在賓館或別的地方結交上法國人馬丁、陌生的美國老頭、美國專家、比利時人和更多的外國人,都只是想找和“比爾”在一起的異國情調。勞教農場的暗娼們給阿三取了個綽號“白做”。
查看詳情 →《長恨歌》
一個女人四十年的情與愛,被一枝細膩而絢爛的筆寫得哀婉動人,其中交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂裡的女人沉壘了無數理想、幻滅、躁動和怨望,她們對情與愛的追求,她們的成敗,在我們眼前依次展開。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調,在對細小瑣碎的生活細節的津津樂道中,展現時...
查看詳情 →《繁花》
這是一部以地域為基調的長篇小說,人物的行跡與具象地圖形成呼應;同時也是一部以記憶為線索的作品,回溯六十年代少年時代的舊日夢境,廣泛而鮮明地呈現人間的煙火氣。九十年代的繁華與放縱被描繪成一場接連不斷的盛宴,敘事在雙時空間頻繁切換,傳奇層出不窮,延展出關於上海的不一致與錯綜複雜的局面,帶有剋制的嘲諷、鋒...
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