四朝代（上下）

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長篇歷史小說《四朝代》（1953）是泰國著名政治家、作家克立·巴莫的代表作，是泰國曆史小說中一部出類拔率的作品。在同類作品中，就反映生活的深度、廣度和作品的藝術價值而言，直到目前還沒有哪一部作品能與《四朝代》媲美。小說通過一位貴族女子帕瑞的一生，展現了曼谷王朝五世王到八世王（1868—1946）幾十年間的社會生活，描寫了泰國的重大歷史事件。宮廷的禮儀和習尚，以及西方影響所導致的社會變遷。作者賦予歷史的血肉和靈魂，編織了一幅壯麗的歷史畫卷。歷史小說有不同的流派和多種寫法。作者採用的是構築了一個符合史實的樞架，造成了一個特定的歷史氛圍，但情節和主要人物卻是虛構的，這就為自己保留了藝術想象、藝術創造的巨大空間。作者以宮廷的變化為背景，具體寫的是帕瑞出生的這個貴族家庭及其子女們的歷史命運，這是頗具眼光的。18世紀中時，東方來的西方殖民者敲開了暹羅的大門，暹羅的古老生產關係開始解體，踏上了半殖民地化的進程。西方的物質文明和精神文明衝擊著泰國的佔老風俗習慣和傳統的生後方式。無論是四世王的倡導學習西方，五世王的重大政治和社會改革，六世王的宮廷新風，還是七世王的內外交困和資產階級革令的爆發，都表明這個時代的本質特徵是新與舊的交替，是王權的衰落和貴族的失勢，是資產階級意識形態的入侵和生活方式的現代化。這是不可逆轉的。而自上而下又是這一時期泰國社會變動的一個特點，它並沒有攪動下層人民，首當其衝的是宮廷和貴族。可以這樣說，不寫宮廷和貴族便難於反映那個時代，但是時代的變比又有違人意，宮廷和貴族倡導的變革卻加速了自己衰亡的這一歷史進程。我們在小說中可以看到，帕瑞幼年目睹的是官殿巍峨壯觀，門前車水馬龍的“太平盛世”，晚年舊地重遊，見到的卻是王宮的殘破們荒涼，貴人已逝，宮女生活無著，成了被人忘卻的遺民，這不發人深思嗎？幾乎與王權衰落，王府荒涼同步，讀者也看到了一個名門望族的敗落和解體。腐朽也許是沒落階級的一種普遍現象。一家之主的老皮皮特就是驕奢淫逸的，這個家也從未停止過妻妾分爭、子女相鬥。它還自然地繁育出蛀蟲。坤琪小小年紀就吸毒嫖妓，鼠竊狗偷，成了這個家庭的另一種掘墓人。皮皮特生前還能成為這個家庭統一的象徵，他一死便分崩離析。自以為得計的坤文雖然打敗了所有對手，成了這個家庭的主宰，但她萬萬沒想到陰險和專橫卻抵擋不住親弟弟這個無癩漢的榨取，家產被盪滌一空，昔日雄偉壯觀的貴族之家成了一個賊窩和荒涼的曬衣場。這也可以說是揭示了封建貴族沒落的內在原因。《四朝代》的最為成功之處是塑造了一批具有濃重時代色彩的人物群像，寫出了他們在特定歷史條件下和特定環境中所形成的性格，寫出了他們不同的命運和遭遇。作者不是從概念出發，而是給人們以審美的直覺，從人物的生活史，人物的思想變遷史“化”出了歷史。它引導讀者探尋了歷史的奧秘，又可以把歷史做為一面鏡子反照今天，給人以思考和咀嚼的餘地。帕瑞是小說貫穿始終的人物，她純潔、美麗、溫柔、善良，但又循規蹈矩，逆來順受，是那個時代典型的閨閣淑女、賢妻良母的形象。面對時代的新風，她也曾怦然心動，但是家教和性格卻沒有使她再前進一步，她惶惑、迷茫，處處感到不習慣，又聽命於別人的安排。她被時代的潮流所裹脅，但從未理解那個時代。但帕瑞沒做到的事，她同義異母的妹妹翠卻做到了，翠衝出了封建家庭的牢籠，生活得充實而愉快。帕瑞童年的摯友璀是個樂觀、活潑、大膽的姑娘，照理說她應當有光明的前途和較好的境遇。但是封閉的宮中生活，使她變成了籠中鳥，古老的宮殿埋葬了她的青春，愛情，送走了她的年華。坤文這個人物塑造得也極為成功。她可以說是封建家族中專橫、毒辣、陰險、自私的典型。她掌握家庭大權的時候不過19歲，上有父母，下有弟妹，但是父親懼她三分，弟妹見她如見閻王。她為自己的私利不講什麼倫常，她是權力和財產的化身，似乎不是血肉之軀。《四朝代》寫了大大小小二十幾個人物，而言於個性，躍然紙上的就有十幾個。主要人物自不必說，次要人物中精神面貌和性格特點也不相同，這些人物展現了一個時代，和今天又是相連相通的。克立·巴莫的作品有自己獨特的風格。他構思巧妙，手法誇張，情節起伏跌宕，富於浪漫色彩，人物性格鮮明，諷刺辛辣，語言流暢，詼諧，《四朝代》也具有這些特點。