重讀20世紀中國小說

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這是許子東的“百年小說”研究之作，意在用一百年間的長篇與中短篇小說，繪出一幅關於20世紀中國的文學地圖，帶你從文本出發認識中國的過去與現在。 內容概述 以百年的小說為線索，追尋中國的歷史脈絡。書中把1902—1916年的晚清時期放在被長期忽略的角落，1917—1941年的五四時代作為聚焦點，1942—1976年的革命年代留出空間，1977年以後進入新的敘事階段，直至2006年劉慈欣的科幻鉅作《三體》完結，試圖在縱橫交錯的時間線裡，重新梳理近代、現代與當代文學史上近百部重要作品的走向。書中還特別收錄“生態篇”，以呈現作家日常創作生活的真實場景——包括郁達夫1926年的“戀愛”日記、魯迅晚年的醫學誤診爭議、巴金在朝鮮戰場的經歷、韓少功在杭州會議上的自我尋根，以及王安憶等作家的訪談與生活片段等。 作品看點 理想與方法 以文學為工具，構建理解中國的途徑，並以此展開對20世紀文學的宏觀梳理。全書以時間編排、文本分析為核心，聚焦社會各階層的書寫——官員、知識分子、農民、工人、商人與女性等群體在小說中的呈現，無論是《阿Q正傳》還是《平凡的世界》，都構成對“中國故事”的多維描寫。作者通過對700多部作品的梳理，揭示這些作品所承載的個人命運與歷史情境，幫助讀者理解今天的自己。 時間分野中的“中國故事” 從晚清的官場腐敗及其動因，到鄉土社會的光影與矛盾；探討“涓生、子君”等人物的情感悲劇究竟由誰承擔責任；從蕭紅的創作看技巧與風格的差異；從《狂人日記》到《山上的小屋》，討論社會病態背後的象徵與隱喻；以及對“一女多男”敘事在中國現實中的意義等議題，呈現百年來中國社會的複雜圖景。 附贈與延展 書中另附一份便攜的長卷式“20世紀中國小說作家系年”，幫助讀者把100部作品的創作軌跡串聯起來。此外還提供兩份經典書單：一是亞洲週刊評出的“20世紀中文小說100強”名單，二是錢穀融主編的《中國現當代文學作品選》中的小說選目。書內還介紹同期研究的亮點，邀請讀者與錢理群、溫儒敏、吳福輝、陳平原、洪子誠、陳思和等學者，以及夏志清、王德威等海外學者開展跨時空的對話，深化對百年文學的理解。 名家點評 - 陳平原：不僅有學問，還能把複雜的問題講清楚，讀這本書能獲得長久的見識與閱讀的愉悅。 - 陳丹青：在許子東心中，這一百年的中國文學像一本賬，作者帶你走進熟悉與不熟悉的作家與時代變遷，值得期待的一次大觀覽。 - 閻連科：通過才華與力量，清理歷史的水濁，開闢出新的閱讀河道，讓百年作品與百年史在讀者面前匯流，呈現廣闊的風景。 - 史航：從熟悉到陌生的國情國運，作者像一個嚴謹的探索者，以文本為線索，幫助讀者在浩瀚的線索中尋找答案。 - 梁文道：對專業人士而言是洞察力的展示，對普通讀者則是一次輕鬆愉快的閱歷體驗。哪怕不熟悉文學，也能從中獲得樂趣和啟發。 讀者與熱評 - 許多讀者表示，這部作品把散落在時間長河中的中國小說聚合成一張清晰的探索地圖，陪伴與啟發的作用持久顯著。 - 有讀者在孕期、工作間隙通過音頻版本持續跟讀，認為這是一次關於文學與歷史的長久對話，帶來溫暖與信心。 - 也有讀者稱這是對個人閱讀路徑的一次重要整理，讀後願意按此線索繼續深入閱讀現代與當代中國小說。 珍貴老照片圖錄 書中還收錄了許子東親筆註釋的老照片，記錄作家生活與重要場合的瞬間。包括： - 1984年杭州會議合影與社團活動場景的珍貴記載； - 1988年與錢穀融在香港大學的合影； - 1988年“當我們年輕的時候”系列影像，王安憶與許子東在香港的場景； - 1996年於許的香港住所，王蒙、黃子平、許子東等的合影； - 90年代在臺灣與張賢亮的合作照片； - 2000年夏志清教授來港參加會議的影像； - 2018年鐵凝與許子東的合影等，若干影像連同手寫註解一同呈現。

【自序】 小說史與中國故事
【第一部】　……1902—1916……
1902　梁啟超《新中國未來記》——20世紀中國小說的起點
1903　李伯元《官場現形記》——貪腐是一種官場的“剛需”？
1903　吳趼人《二十年目睹之怪現狀》——第一人稱的出現
1903　曾樸《孽海花》——讀書人、名妓與官場
1903　劉鶚《老殘遊記》——清官比貪官更可怕？
1912　徐枕亞《玉梨魂》——20世紀的文言小說
【第二部】　……1917—1941……
1918　魯迅《狂人日記》《藥》《阿Q正傳》——“五四”新文學，到底“新”在哪裡？
1921　冰心《超人》、許地山《商人婦》《綴網勞蛛》——文學研究會
1921　郁達夫《沉淪》《茫茫夜》《秋柳》——民族·性·鬱悶
1925　魯迅《傷逝》——“五四”愛情小說模式
[生態篇]作家的一天——1927年1月14日的郁達夫日記
1928　葉聖陶《倪煥之》——個人命運與大時代
1928　丁玲《莎菲女士的日記》——20年代的女性主義
1928　批判魯迅——為文學而革命，還是為革命而文學？
1929　茅盾《創造》《動搖》——新女性與新官場
1930　沈從文《柏子》《蕭蕭》《丈夫》——鄉村底層人物
1930　張恨水《啼笑因緣》——鴛鴦蝴蝶派代表作
1930　劉吶鷗《遊戲》、穆時英《白金的女體塑像》《上海的狐步舞》——十里洋場中的紅男綠女
1931　巴金的《家》——細思極恐的愛情故事
1932　吳組緗《官官的補品》——怎樣讓讀者討厭主人公？
1933　茅盾《子夜》	——“中國民族資產階級沒有出路”？
1933　施蟄存《梅雨之夕》——“第三種人”的困境
1934　沈從文《邊城》——懷疑“現代性”？
1934　老舍《斷魂槍》——武俠三境界
1934　蕭紅《生死場》——“人和動物一起忙著生，忙著死”
1935　李劼人《死水微瀾》——“一女多男”寫中國？
1936　老舍《駱駝祥子》——中國現代文學的轉折
[生態篇]作家的一天——1936年8月5日的魯迅日記
1938　張天翼《華威先生》——官場與國民性
1941　丁玲《我在霞村的時候》——貞貞、“我”和霞村的三角關係
【第三部】　……1942—1976……
1943　趙樹理《小二黑結婚》——無意之中開啟新時代
1943　張愛玲《第一爐香》《傾城之戀》——張愛玲的香港傳奇
1943　張愛玲《金鎖記》《紅玫瑰與白玫瑰》——張愛玲的上海故事
1945　孫犁《荷花澱》——好風景，血戰場，新婦女，舊美德
1945　路翎《財主底兒女們》——篇幅蕞長的中國現代小說
1947　錢鍾書《圍城》——方鴻漸的意義
[生態篇]作家的一天——1952年3月22日的巴金日記
1956　王蒙《組織部來了個年輕人》——“幹部”與“官場”
1957　錢穀融《論“文學是人學”》	——50年代的文學評論
1957　梁斌《紅旗譜》——農村階級鬥爭模式
1957　曲波《林海雪原》——紅色武俠小說
1957　吳強《紅日》——戰爭小說中的文戲
1958　楊沫《青春之歌》——像戀愛那樣革命
1959　柳青《創業史》——唯一描寫“十七年”的“紅色經典”
1961　羅廣斌、楊益言《紅巖》——發行上千萬冊的“信念文學”
1966—1976　“十年”代表作是哪一部？
【第四部】　……1977—2006……
1977　劉心武《班主任》、盧新華《傷痕》——傷痕文學的淚點
1979　高曉聲《李順大造屋》《陳奐生上城》——卑微的農民和好心的幹部
1979　茹誌鵑《百合花》《剪輯錯了的故事》——“三紅”與“一創”的拼貼
1979　張潔《愛，是不能忘記的》、張弦《掙不斷的紅絲線》——70年代末的愛情小說
1979　蔣子龍《喬廠長上任記》——改革文學與官場鬥爭
1980　汪曾祺《受戒》《大淖記事》——禮失求諸野
1981　古華《芙蓉鎮》—— 一本書瞭解“十年”
1981　韓少功《飛過藍天》、梁曉聲《這是一片神奇的土地》、張承志《綠夜》——知青文學三階段
1984　阿城《棋王》——革命時代的儒道互補
[生態篇]作家的一天——1984年12月14日，杭州會議與韓少功的一天
1984　張賢亮《綠化樹》《男人的一半是女人》—— 一個知識分子的身心歷程
1985　殘雪《山上的小屋》——當代版“狂人日記”
1986　史鐵生《插隊的故事》——蕞傑出的知青小說
1986　張煒《古船》——“民族心史的一塊厚重碑石”
1986　莫言《紅高粱》——當代小說的世界意義
1986　路遙《平凡的世界》——改變青年三觀的“中國故事”
1987　馬原《錯誤》——敘述的圈套
1987　王蒙《活動變人形》——對一個“新派”知識分子的審判及其他
1987　王朔《頑主》《動物兇猛》——“流氓”的時代
1988　楊絳《洗澡》——從“國民”變成“人民”
1988　鐵凝《玫瑰門》——非常年代與女性命運
1993　陳忠實《白鹿原》——“政權”“族權”“神權”
1993　餘華《活著》——幾十部當代小說的縮寫本
1993　賈平凹《廢都》——“一本寫無聊的大書”
1994　王小波《黃金時代》——身體快樂，是我們唯一的精神武器
1996　王安憶《長恨歌》——寫女人，還是寫上海？
2006　劉慈欣《三體》——中國故事與科幻小說
【附錄】　參考書目
【圖錄】　本書的“老照片”（部分）/許子東筆注
【縱論篇】　20世紀中國小說中的人物形象及若干問題
【後記】　重讀20世紀中國小說