大教堂

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幾乎所有的評論家都注意到，在《大教堂》這部作品中，卡佛的創作方向出現了轉變。創作於1982到1983年的這組短篇裡，人物與情節仍然沿襲他早期筆觸的陰鬱與無力感，但在幾篇較長的故事的收尾處，卡佛彷彿終於開啟了一直被他封閉的天窗，透進了一縷光。 我們仍會看到一群在生活泥潭裡掙扎的小人物：與戀人團聚卻被迫離開借來的居所；生活像壞掉的冰箱裡腐爛的食物那樣變味；奔波的人失望地離去，曾經珍視的東西也被放下；父親在痛苦的回憶中拒絕下車去迎接站臺上的兒子；甚至因為耳垢堵塞而帶來的不便與恐懼。 交流的匱乏與困難，成了整部短篇集最突出的主題，無論在父子、戀人、夫妻、朋友之間，還是陌生人之間，語言和身體的溝通似乎始終顯得蒼白而無力。 但在《好事一小件》《電話來自何方》以及《大教堂》這三篇作品裡，卡佛正一步步“走出那威脅性的模糊”，向著希望而非恐懼邁進，哪怕這種希望再微弱、再渺小。 文本中呈現的情節包括：一對剛剛失去兒子的夫婦與一位持續騷擾他們的麵包師之間逐步和解；一個酒鬼鼓起勇氣給妻子撥通電話；一個男人放下心理的牴觸，在盲人的指觸下閉上眼睛去感受著大教堂。 在一次訪談中，卡佛解釋了自己的轉變：“我想，現在的感覺更加樂觀了一點。當然在大多數小說中，人物的煩惱並未得到解決。人們的目標和希望會枯萎。但有時，而且很可能經常，人們並不會自己崩潰，他們會把掉落的襪子拉起來，繼續走下去。”

目錄
［前言］雷蒙德·卡佛：美國平民的話語
羽毛
瑟夫的房子
保鮮
軟座包廂
好事一小件
維他命
小心
火車
發燒
馬籠頭
大教堂
［附錄一］卡佛自話
［附錄二］譯後記：卡佛與極簡主義小說