明亮，明亮的日子

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內容簡介 《明亮，明亮的日子：塔可夫斯基電影劇本集》收集導演大師塔可夫斯基一生所拍全部電影——七部長片加一部短片——對應的劇本。 塔可夫斯基的電影劇本是獨立的文學創作，是電影完成後，塔可夫斯基重新修改完成的二次創作。尤其是《鏡子》的劇本，一直到其去世前一年還在修改——劇本所標註的時間，幾乎橫亙其創作生涯。 塔可夫斯基以其電影為謎面，以其劇本為謎底，雕刻時光，構建自己的光影詩學。這些劇本不但是其影迷了解電影的一個進路，還彷彿看到另外可能未曾拍出的塔氏電影。 編輯推薦 ◆塔可夫斯基唯一的虛構文學創作 首次翻譯引進。 ◆ 收錄了塔可夫斯基一生所有電影作品的劇本，這是每一個電影愛好者，尤其是塔可夫斯基粉絲錯過便可能會有遺憾的一本書。 ◆ 塔可夫斯基以其電影為謎面，以其劇本為謎底，雕刻時光，構建自己的光影詩學。 看塔可夫斯基電影總 是會感到震撼，而這些震撼在劇本里同樣可以見得。 那些震撼之源就在他的這些劇本里。 ◆ 塔可夫斯基的電影劇本是獨立的文學創作。他的劇本創作伊始，便以散文或者小說的面目得以自立。他的劇本從來不是指示性的，並非電影拍攝的指示說明。 ◆ 劇本在故事呈現的完滿度，清晰度而言，會更高。電影裡一些模糊的或者點到為止的在劇本里更加昭然。劇本里，可以更清晰得感受到老塔作品中的陀思妥耶夫斯基元素，以及俄羅斯的文學場域。 ◆ 通過這些劇本可以還原老塔的創作意圖，更接近老塔的精神。能看到更完整，更宏大的藝術建構。 ◆ 通過劇本來讀懂電影。不只是更深的瞭解老塔的電影，還可以看到老塔另外未曾拍出的電影片段。比如，電影版《魯布廖夫》已然是史詩，而劇本更是雙倍的恢弘與波瀾壯闊。《鏡子》 劇本紀實的一面沒有拍攝，虛構的一面也有五分之一沒有拍攝。老塔心心念念曾想拍攝的“大教堂的毀滅”片段，完整而詩意的保留在劇本里。 ◆ 電影的華彩處，劇本對應的文字亦用心經營。電影裡明晃晃的詩意，皆暗含在劇本的文字基因裡。比如《魯布廖夫》劇本結尾：“我們看見大雨裡灰濛濛的草甸，風行水上，泛著鉛色漣漪的河灣，河邊的溼草地上有幾匹馬，愁苦地站在雨中。”《鏡子》的劇本《明亮，明亮的日子》裡夏日大火：“牧場中央的巨大草棚像篝火一樣熊熊燃燒。是戈爾恰科夫家的乾草在燒。沒有風，橘紅色的火焰完整而平靜地向上升騰，照亮遠處森林邊緣的白樺樹幹。”塔可夫斯基強烈意欲拍攝而因為屈從現實未曾拍攝的“大教堂的毀滅”：“我還記得很早以前，戰爭尚未開始的時候，教堂穹頂被人毀掉的情形……我抬起頭，看到那個高聳的藍底銀星穹頂，連同上方的十字架一起巋然不動。恓惶的寒鴉在教堂鐘樓上空疾飛，發出響亮而紛亂的叫聲。” ◆ 老塔是導演，但他的自況是詩人，且年輕時候做過詩與小說的創作。準備與雄心都在這些劇本寫作裡有呈現。而部分劇本是電影完成後，塔可夫斯基重新修改完成的二次創作。尤其是《鏡子》的劇本。一直到其去世前一年還在修改——劇本所標註的時間，幾乎橫亙其創作生涯。 ◆ 這些劇本，不但是其影迷了解電影的一個進路，是在劇本與影像的腹地，深入創作前線的電影課。更是一次風光旖旎的電影賞讀，彷彿看到另外可能未曾拍出的塔氏電影。 從此之後，你知道的老塔一生創作可能不止7又1/2，而是 15+ ◆ 紙上造物特約設計師此井擔當視覺總監。極致的黑白，極簡的設計。908頁，簡單利落的上下兩冊，收於一個精裝函套裡。上下兩冊劇本純白，封面用柔韌奶白的特種紙，內文紙是細膩潔白的進口紙。封面擊凸出一個小方框，熒幕一般，白上白。函套是冷峻的黑色，並賦予觸感工藝。

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