七劍下天山

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《七劍下天山》是梁羽生大師的經典之作。 講述康熙年間“天山七劍”與清廷殊死鬥爭的故事。 ×　　　　　　×　　　　　　×　　　　　　×　　　　　　×　　　　　　× 談武俠小說，不能不談梁羽生，不能忽略他在平淡中飄溢出來的獨特韻味。就新派武俠小說而言，古龍是小字輩，金庸是後行一步的人，梁羽生則是時間上的“大哥大”。正是由於他無意闖入武林，才造成了本世紀最壯觀的文化景緻——武俠熱。 梁羽生文學功底很深，言辭優美，描寫生動，文中大量運用詩詞，獨樹一幟。只是在情節上的描寫稍遜與金庸與古龍，但其作品仍很值得一讀，不愧為三大宗師之一。 梁羽生的武俠小說，上接《兒女英雄傳》以來的俠義小說和民國舊武俠小說，開創新派武俠文學；下啟金庸、古龍的一片天地。他這樣評價自己在武俠小說界的地位：開風氣者，梁羽生；發揚光大者，金庸。 在上世紀六七十年代，他和金庸共同扛起了新派武俠小說的大旗，“金梁並稱，一時瑜亮”。梁金並世之時，曾主張“俠是下層勞動人民的智慧與品德的化身”，將俠行建立在正義、尊嚴、愛民的基礎上，摒棄了舊派武俠小說一味復仇與嗜殺的傾向，金庸更將之提升為“為國為民，俠之大者”。 梁羽生小說以實在的文史知識和古代詩詞見稱。語言文采飛揚，字裡行間透出濃郁的書卷氣，故事中常常將詩詞歌賦、民歌俗語點綴其間。他的小說技法以傳統繼承為主，多用章回小說的形式鋪張故事，小說回目意境深遠，對仗精巧，情節推展明顯具有怡蕩有致的韻律感，敘事中也帶有明顯的說書人的口氣。其武俠小說中的人物道德色彩濃烈，正邪嚴格區分。他的武俠作品，每一部都有明確的歷史背景，小說情節構置巧妙、穩厚綿密。有人認為梁羽生小說的缺憾在於“乏味”二字，究其原因，可能還是因為梁先生始終保有一種“正統”文人的姿態。梁先生自己也說：“可能我也犯過“離奇 ”的毛病。但我的作品中“離奇”不是主流，不是我的風格”。

楔子
一闕詞來　南國清秋魂夢繞
十年人散　繡房紅燭劍光寒
第一回
一女獨尋仇　十六年間經幾劫
群雄齊出手　五臺山上震三軍
第二回
浪跡江湖　水盡萍枯風不語
隱身古剎　空靈幻滅色難留
第三回
劍氣珠光　不覺坐行皆夢夢
琴聲笛韻　無端啼哭盡非非
第四回
比劍壓兇人　同門決戰
展圖尋緝夢　舊侶重來
第五回
難受溫柔　豈為新知忘舊好
驚心惡鬥　喜從方窟得真經
第六回
霧氣瀰漫　荒村來異士
湖光澈湘　幽谷出征騎
第七回
劍膽琴心　似喜似嗔同命鳥
雪泥鴻爪　亦真亦幻異鄉人
第八回
恩怨難明　空山驚惡鬥
靈根未斷　一語酸迷茫
第九回
撲朔迷離　耐心詳怪夢
尋幽探秘　無意會高人
第十回
叱吒深山　黃衣藏隱秘
縱橫雙劍　幽谷會群豪
第十一回
一女靈機　桂仲明無心獲寶劍
群豪懾服　凌未風賭技奪黃金
第十二回
幽谷締良緣　喜育金環聯彩筆
江湖偕儷影　爭看寶劍配神砂
第十三回
一劍敗三魔　寶玉明珠藏相府
清歌驚遠客　澄波碧海讚詞人
第十四回
埋恨深宮　花迎劍佩星初落
揚威三峽　柳拂旌旗露未乾
第十五回
俠骨結同心　百尺樓頭飛劍影
幽蘭託知已　一生恨事向誰言
第十六回
雲海寄遐　思塞外奇峰曾入夢
血光消罪　孽京華孤女報深仇
第十七回
睹畫思人　冒浣蓮心傷內苑
挾符闖獄　凌未風夜探天牢
第十八回
孽債情緣　公主情多徒悵悵
淚痕劍影　王妃夢斷恨綿綿
第十九回
生死兩難忘　半世浮萍隨逝水
恩仇終解脫　一宵冷雨喪名花
第二十回
有意護仙花　枯洞窟中藏異士
無心防騙子　喇嘛寺內失寄書
第二十一回
情孽難消　獨上天山拜魔女
塵緣未斷　橫穿瀚海覓伊人
第二十二回
邊塞逃亡　荒漠奇緣逢女俠
草原惡戰　武林絕學駭群雄
第二十三回
詭計多端　毒酒甜言求秘笈
艱難幾度　痴情蜜意獲芳心
第二十四回
漠外擒兇　石窟絕招誅怪物
草原較技　天山神劍伏奇人
第二十五回
牧野飛霜　碧血金戈千古恨
冰河洗劍　金蓑鐵馬一生愁
第二十六回
品茗談心　喜有良朋永認夜
因詞寄意　永留知已在人閃
第二十七回
矢志復仇　易蘭珠虔心練劍
師門留恨　武瓊瑤有意試招
第二十八回
心願難償　一紙斷腸愁絕塞
情懷依舊　十年幽夢禁迷宮
第二十九回
無限深情　捨己為人甘替死
絕招雪恨　闖關破敵勇除奸
第三十回
生死茫茫　俠骨柔情埋瀚海
恩仇了了　英雄兒女隱天山