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塞尔努达的诗作仿佛一扇引导我们走向自我的门槛。极少有这样的现代诗人,哪怕跨越语言,也能给人带来如此令人毛骨悚然的震撼,直到你意识到面前的是一个在揭示真理的人。他触及每个个体心灵深处的那份真理,属于我们各自的内在。—— 奥克塔维奥·帕斯 自二十世纪二十年代起,塞尔努达的诗作在二十世纪的欧洲与西班牙诗坛几乎涵盖了所有风格、调性与抒情领域:一方面包含纯诗、超现实主义、现代浪漫主义以及被称作反抒情主义(也可理解为无韵诗)的走向;另一方面又覆盖歌谣传统、挽歌、颂歌、田园诗、戏剧性诗歌、叙事诗、冥思短句与亚历山大体(或称为文化主义诗歌)。这种创作上的多样性与诗人自身的生涯经历完全呼应,使他在“二七年代”众多杰出诗人中显得独树一帜,并成为西班牙诗坛后来涌现的诗人尤其在1960年以后深为仰慕的典范源泉。他站在传记性叙述与形而上省思的交汇点上,让个体体验与一种至高的共同体验在他的诗中相遇。——何塞·特鲁埃尔·贝纳文特
代译序:真理与欲望(何塞·特鲁埃尔·贝纳文特) / i 辑一 最初的诗 一 / 3 二 / 5 三 / 6 四 / 8 五 / 9 六 / 11 七 / 12 八 / 14 九 / 16 十 / 17 十一 / 19 十二 / 20 十三 / 22 十四 / 23 十五 / 25 十六 / 26 十七 / 28 十八 / 29 十九 / 31 二十 / 33 二十一 / 34 二十二 / 36 二十三 / 37 辑二 牧歌,哀歌,颂歌 致敬 / 41 牧歌 / 44 哀歌 / 51 颂歌 / 55 辑三 一条河,一种爱 穿夜礼服的悔恨 / 65 我愿独自在南方 / 67 白影 / 68 痛苦的身体 / 69 流亡 / 72 落雪内华达 / 73 就像风 / 75 在昨夜告诉我 / 77 完全的黑暗 / 80 旁边的房间 / 81 我疲倦 / 83 飞鸟谋杀案 / 85 杜兰戈 / 87 代顿 / 89 不幸 / 91 我们决不要尝试爱 / 92 红提灯 / 94 绯红的海 / 96 眼泪的理由 / 98 这全部因为爱 / 100 我不知道梦里给他什么名字 / 102 睡吧,少年 / 104 戏剧或禁闭的门 / 105 让我独自留下 / 107 海的肉体 / 108 旧河岸 / 110 西方之歌 / 112 所有人都快乐? / 114 鼩鼱群夜曲 / 116 仿佛皮肤 / 118 辑四 被禁止的欢愉 我来说你们怎样出生 / 123 蛛网挂在理智上 / 126 往哪里落 / 128 人群之中 / 130 多悲伤的喧嚣 / 131 我没有说话 / 133 我躺着 / 135 如果人能说出 / 136 我不认识自由只知道囚禁于某人的自由 / 137 有些身体像花 / 138 我独自等待 / 140 水手是爱的翅膀 / 141 对有些人来说活着 / 143 我想知道为什么这死亡 / 144 让我留下这声音 / 146 以激情还激情 / 148 从哪个国家来 / 149 坐在影子海湾上 / 151 你小小的身影 / 152 又怎样 / 154 乌鸦,海鸥 / 155 你的手张开 / 158 像轻微的声响 / 159 我爱你 / 161 在海底 / 163 我看见坐在 / 164 我来为看 / 166 辑五 遗忘住的地方 一 / 172 二 / 174 三 / 176 四 / 177 五 / 179 六 / 181 七 / 182 八 / 184 九 / 186 十 / 188 十一 / 190 十二 / 192 十三、我的天使长 / 194 十四 / 196 十五 / 198 十六 / 200 欲望的鬼魂 / 202 辑六 呼祈 致一个安达卢西亚少年 / 207 守灯塔人的独白 / 211 黑杨林间九月的风 / 215 那是虚无,是一声叹息 / 218 为几朵黄色郁金香 / 220 诗人的荣光 / 224 Dans ma péniche / 229 年轻的水手 / 233 悲伤颂歌 / 241 致诸神像 / 246 辑七 云 月夜 / 251 致一位死去的诗人(F.G.L.) / 256 西班牙哀歌(一) / 262 致一只精灵的谐谑曲 / 267 梦死亡 / 270 秋感 / 272 悲叹与希望 / 278 附录一 早期未出版手稿诗选 不算什么 / 283 手牵手 / 284 夜,舞 / 285 水眼 / 287 命运 / 289 为什么小鸟不弹曼陀林 / 290 寄花 / 292 小缕金发 / 293 自由你认识自由 / 295 微型花园像一只蜘蛛 / 297 裹尸布有一天 / 299 头发猎手 / 300 睡着的绿房子 / 302 有 / 304 你无视微笑 / 305 一小把沙子 / 307 “诗歌对我而言” / 308 “我感到胸口一痛” / 309 附录二 早期文选 保罗·艾吕雅 / 315 雅克·瓦谢 / 319 致拉弗卡迪奥·卢基的信 / 323 兰波书信集 / 329 年轻人的学派 / 333 抒情精神 / 337 荷尔德林,页边记 / 341 追忆费德里科·加西亚·洛尔迦 / 345 译后记:正午的神像 / 355
《人间词话(叶嘉莹讲评本)》
这部著作是近代国学大师王国维的代表性论著,采用传统词话的叙述方式,巧妙融汇西方哲学、文学与美学的思想,对中国传统文学进行了独到且精彩的评析。核心理念围绕“境界”展开,形成一套自成体系的理论框架,被视为中国古典文学批评的经典之作。 本书整理并呈现了王国维删改定稿的64则,以及尚未发表的50则;每条都...
查看详情 →《事物的味道,我尝得太早了(石川啄木诗歌集)》
全书收录了石川啄木的四 部小集子。《一握砂》包含551首短歌,《可悲的玩具》包含194首短歌,这两部歌集诚恳地记录了诗人在贫病生活中的哀思和叹息。《叫子和口哨》为石川啄木创作的6首现代诗,着重在对现实世界的思考。《可以吃的诗》则是诗人针对诗歌创作而写的一篇自白文章,简述了自己的创作之路,剖析自己的心...
查看详情 →《染匠之手》
《染匠之手》汇集了二十世纪文学巨匠W.H.奥登的多篇精彩散文,其中还包括他以牛津大学诗学教授身份发表的著名讲演。全书议题广阔又相互勾连,探讨了诗歌、艺术与人生的种种境遇,并提出作者独具风格的观念。这些思考与感受别出心裁,既不走老套,尽管关注的核心在艺术,却在深处反映出他对二十世纪所经历的一切。
查看详情 →《诗歌手册:诗歌阅读与创作指南》
以教师的热情和六十年写作实践所积累的智慧与扎实的常识为底色,玛丽·奥利弗从声音、意象、诗行与节律等维度,通俗而深刻地揭示一首诗的创作过程。她回望经典之作,探讨抑扬格、十四行诗,以及当代诗风——包括弗罗斯特、伊丽莎白·毕晓普等杰出诗人的作品。她教我们如何解读诗、如何写诗,以及为何要读诗、为何要创作诗歌...
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