世界電影藝術發展史教程

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《世界電影藝術發展史教程》沒有采用按時間順序構制完整編年史的做法，而是採取了按照不同的國別和地區，分別縱向論述的方式。這種體例自然會在電影發展的橫向影響研究方面有所欠缺電影是人類文明史上最偉大的發明之一，是近代科技大發展的產物。電影由最初混跡於雜耍歌肆的“醜小鴨”迅速成長為20世紀最重要的藝術形式，科技與藝術的“聯姻”使它獲得了傳統藝術難以企及的表現能力和不斷擴展的潛力。電影不但是現代人最重要的娛樂方式之一，而且已經成為體現現代人類最高精神活動和審美理想的重要藝術載體。與傳統藝術形式所經歷的循序漸進的漫長髮展歷程相比，電影藝術的發展史幾乎可視為一種奇蹟。在短短的一個世紀裡，電影藝術從萌芽、成長到成熟完善，並且以一種前所未有的開放式和高度適應性的姿態，迎接新世紀的藝術革新和新興藝術形式的挑戰。記錄電影發展歷史的工作幾乎是伴隨著電影的誕生就開始了，但直到20世紀中期，在世界電影藝術獲得了長足進步、形成了完整的藝術形態和美學體系之後，電影研究才獲得了社會上普遍的重視，系統嚴謹的電影史著作才開始出現。在電影經歷了百年發展之際，探究電影藝術興衰演變的歷史，不僅具有了充足的電影藝術實踐基礎，而且對於正在經歷變革的電影藝術來說也是十分必要的。編寫世界電影史的體例各種各樣，有的側重於電影思潮和電影運動，有的側重於電影的文化和社會分析，有的則從觀眾接受的角度人手……。

前言
引言
第一章　世界電影藝術發展概述
第一節 電影的發明
第二節 電影成為藝術
第二章　法國電影
第一節 法國電影藝術的先驅者
第二節 法國的印象派和先鋒派電影
第三節 法國詩意現實主義電影
第四節 法國“新浪潮”電影
第五節 法國“左岸派”電影
第六節 “新浪潮”之後的法國電影
第三章　意大利電影
第一節 意大利新現實主義電影
第二節 意大利現代主義電影
第三節 意大利政治電影
第四章　德國電影
第一節 德國表現主義電影
第二節 德國室內劇電影
第三節 奧伯豪森宣言與新德國電影
第四節 新德國電影主將——法斯賓德
第五章　瑞典電影
第一節 瑞典古典電影學派
第二節 現代主義電影大師——英格瑪·伯格曼
第三節 新瑞典電影
第六章　英國電影
第一節 英國電影發展概況
第二節 英國著名電影導演大衛·裡恩及其作品
第七章　西班牙電影
第一節 西班牙電影發展概況
第二節 西班牙著名電影導演及其代表作品
第八章　前蘇聯及東歐電影
第一節 前蘇聯早期電影的蒙太奇學派
第二節 前蘇聯電影的曲折發展
第三節 東歐各國電影概況
第九章 美國電影
第十章 其他地區的民族電影
結語
後記