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作為與黑澤明、小津安二郎並駕齊驅的國際名導，大島渚以《感官世界》《愛之亡靈》《戰場上的快樂聖誕》《御法度》等作在全球電影史上留下不朽的光輝。他被譽為電影界的革新者，掀起日本新浪潮，以前衛而獨特的手法開闢出獨樹一幟的藝術風格。他以直露的鏡頭語言與強烈的暴力場景，揭示人性深處永恆的孤獨；同時以意味深長的筆觸，詮釋忠貞不渝的愛情。他勇敢突破傳統的束縛，持續自我超越，宛如獨自潛航深海的魚兒，為了那一縷微光全力燃燒自己。
我的思索，我的環境 俘虜與天使 我生存的意義
《草瘋長》
日本唯一曾兩次捧回戛納金棕櫚的導演 今村昌平自傳式隨筆中文版首次出版 他在師從小津安二郎的基礎上，既承襲了傳統手法，又大膽突破，憑藉前衛叛逆的氣質，與大島渚等人並肩成為日本電影新浪潮的核心人物；以《鰻魚》與《楢山節考》兩度奪得戛納最高榮譽。 他擅長從生死、性等根本議題出發，挖掘深植於日本文化中...
查看詳情 →《故事：材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》
自1997年初版以來，《故事》一直是全世界編劇的第一必讀經典，至今，仍屬於美國亞馬遜最暢銷圖書中的Top 100。集結了羅伯特·麥基30年的授課經驗，本書在對《教父》《阿甘正傳》《星球大戰》等經典影片的詳細分析中，清晰闡述了故事創作的核心原理，其指導意義不應只被影視圈的人所認識，更應得到小說創作、廣...
查看詳情 →《櫻桃的滋味：阿巴斯談電影》
阿巴斯·基亞羅斯塔米被廣泛認為是伊朗新浪潮電影的奠基人，因其具有詩意的敘事風格而著稱。他一共創作了二十二部影片，獲得了包括黑澤明、戈達爾在內的多位電影大師的高度讚譽。 1997年，他憑藉《櫻桃的滋味》榮獲戛納電影節金棕櫚獎。此後，他的多部作品如《朋友的家在何處》、《橄欖樹下的戀人》以及《隨風而逝》...
查看詳情 →《劇本結構論》
野田高梧與小津安二郎的長期協作，使這位被譽為日本電影史上最具影響力的劇作家成為大眾耳熟的“右手劇本人”。兩人從小津的首部影片起就攜手創作，開啟了日本戰後電影的黃金時代。晚年時，他們在茅崎的旅館與蓼科山間的小屋進行長期合宿，彼此志趣相投、溝通無礙，居住數月之久，留下了十餘部傳世之作，如晚春、麥秋、茶泡...
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